電影大師阿巴斯邂逅廣告片

如果你有時(shí)間，看一部他的電影；如果你喜歡了，那就繼續(xù)看他其它的電影。畢竟，足夠留戀的藝術(shù)家們?cè)诩娂娛湃ァ?/span>

在小學(xué)六年級(jí)之前，我沒跟任何人說(shuō)過(guò)話

我于1940年出生在德黑蘭，小時(shí)候喜歡畫畫，上七八年級(jí)的時(shí)候拿起彩筆就在紙上畫。在學(xué)校里，我不是好學(xué)生，也不是好畫家。我性情孤僻，沉默寡言：從開始上小學(xué)直到六年級(jí)，我沒跟任何人說(shuō)過(guò)話。是的，跟誰(shuí)都沒說(shuō)過(guò)話。

 我用畫畫打發(fā)孤獨(dú)

小時(shí)候，我用畫畫打發(fā)孤獨(dú)。午飯后別人都在午睡，可是我不困，就出去散步，為了不發(fā)出聲響，就在陽(yáng)臺(tái)上畫畫。進(jìn)美術(shù)學(xué)院之前，我在盤子和其他物品上畫過(guò)駱駝、奶牛、豹子以及風(fēng)景之類的東西。我的一些親戚將這些畫保存起來(lái)，為的是以后能賣個(gè)好價(jià)錢，他們現(xiàn)在見到我時(shí)還偶爾問(wèn)我這些畫的價(jià)錢有沒有漲。

 拍廣告逼迫我學(xué)會(huì)扼要地表達(dá)

我開始從事廣告工作，起初是搞平面廣告設(shè)計(jì)，同時(shí)為好幾家公司干活，比如設(shè)計(jì)書籍封面、畫廣告畫等等。一天，我來(lái)到塔布里電影公司（Tabli Film），那時(shí)這家公司也有一個(gè)廣告片制作部。他們建議我來(lái)這里當(dāng)導(dǎo)演，要求我為一種等溫?zé)崴鲗懸粋€(gè)廣告片的拍攝腳本。當(dāng)天夜里我就為這種熱水器寫了一首詩(shī)，三天之后，讓我驚喜的是電視上播放了這條廣告，里面用了我的詩(shī)歌。這就是我從事廣告片創(chuàng)作的開端，后來(lái)我又為其他廣告片寫創(chuàng)意，并逐漸過(guò)渡到親自導(dǎo)演廣告片。

從1960年到1969年，我拍過(guò)150多部廣告片。那時(shí)，即便是做汽車輪胎的廣告片，人們都讓女人出現(xiàn)在片子里。但是，我的一位朋友發(fā)現(xiàn)我在廣告片中從來(lái)不用女演員，事實(shí)上在我拍攝的150多部廣告片中都沒有女性角色。我非常喜歡廣告片。拍廣告片受到很多限制，但這種限制是有益的。

在短短一分鐘時(shí)間里能說(shuō)些什么呢？必須簡(jiǎn)化介紹性的場(chǎng)面，濃縮信息，緊扣主題，讓所有人都能一看就懂。拍攝別人訂做的只有一分鐘的影片，必須傳達(dá)出有效信息，影響公眾，促使他們購(gòu)買產(chǎn)品。拍廣告片的經(jīng)歷和從事美術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)踐教會(huì)了我如何拍電影：一個(gè)美術(shù)設(shè)計(jì)方案，不論出現(xiàn)在書上還是欄目里或畫框里，都得能讓讀者或觀眾一看就產(chǎn)生興趣。在我看來(lái)，繪畫是所有藝術(shù)之母。拍廣告片受到很多限制，拍別人訂做的影片迫使我們思考……不過(guò)，我記得那時(shí)人們說(shuō)我拍的廣告片確實(shí)非常好，但不是用來(lái)促銷商品的，正是由于這個(gè)原因我才沒有繼續(xù)沿著這條路走下去。

 我們?cè)谧约旱膬?nèi)心作畫

存在于我內(nèi)心的影像有別于我在畫布上再現(xiàn)的影像。我在畫布上再現(xiàn)的東西對(duì)我沒有任何幫助，倒是深藏在內(nèi)心深處的影像、記憶、畫家的精神對(duì)我?guī)椭艽?。需要指出的是，并非只有畫家才有畫家的精神?/span>一天，我奶奶坐在行駛中的汽車?yán)镎f(shuō)：“瞧，那樹，那山……”在我看來(lái)，這時(shí)她指給我看的是一幅意想不到的影像，是數(shù)不清的影像中的一幅，是從成千上萬(wàn)個(gè)角度看到的影像中的一幅，她選擇了其中的一幅盡情地欣賞，她正在自己的內(nèi)心里作畫，她有畫家的記憶，正在畫一幅內(nèi)心的影像。

 我從來(lái)不會(huì)把這座城市里的道具帶到另外一座城市去

我從來(lái)不在采景之前寫劇本，也不會(huì)在劇本里寫什么“必須把谷倉(cāng)的門放在這里”之類的話。我是先去找門，然后再不斷地向前推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。找到門以后，門應(yīng)該跟演員一樣重要，因?yàn)檫@存在著認(rèn)同問(wèn)題。一扇幾年來(lái)就待在其門框里的門與我們帶去的作為道具的門是不一樣的，也跟我們有意做舊的門不一樣。我從來(lái)不會(huì)把這座城市里的道具帶到另外一座城市去。如果我們把一座房屋的門拆下來(lái)搬到附近的房屋，將它放在地上或門框里，它們無(wú)法能相互諧調(diào)，因?yàn)檫@扇門是從鄰居那里搬來(lái)的。

 對(duì)于非職業(yè)演員，你只需與他們相依為命

我覺得，在跟非職業(yè)演員的合作過(guò)程中，如果沒有情感上的聯(lián)系就無(wú)法與他們溝通。我跟我的演員在拍片以前很久就建立起了聯(lián)系，而且有別于一般導(dǎo)演與演員的關(guān)系，否則我的演員就無(wú)法表演。從前，我的同事們?cè)鴨?wèn)我：“跟非職業(yè)演員一起工作是否很難？”我一直不知道應(yīng)該怎樣回答他們，直到起用職業(yè)演員穆罕默德?阿里?凱沙瓦爾茲（Mohammad Ali Keshavarz）出演《橄欖樹下的情人》之后，我才找到了這個(gè)問(wèn)題的答案。盡管他的表演讓我滿意，但是現(xiàn)在輪到我問(wèn)我的同事們：“跟職業(yè)演員一起工作是否很難？”

 我反對(duì)玩弄感情，反對(duì)將感情當(dāng)人質(zhì)

永遠(yuǎn)不要忘記我們正在觀看的是一部電影。即便是在看起來(lái)非常真實(shí)的時(shí)刻，我都希望畫面旁邊的兩把利劍的光芒閃爍不停（指電影聲帶，一般是兩條，電影院放映影片時(shí)一般是不投射到銀幕上的），為的是提醒觀眾不要忘記他們正在觀看的東西并非現(xiàn)實(shí)而是電影，是我們以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)拍攝的電影。

我在新拍的幾部影片里加強(qiáng)了這種做法，以后還會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)。我認(rèn)為我需要更加內(nèi)行的觀眾。我反對(duì)玩弄感情，反對(duì)將感情當(dāng)人質(zhì)。當(dāng)觀眾不再忍受這種感情勒索的時(shí)候，他們就能成為自己的主人，就能以更加自覺的眼光看事物。當(dāng)我們不再屈從于溫情主義，我們就能把握自己，把握我們周圍的世界。

攝影是辨識(shí)能力的練習(xí)場(chǎng)

對(duì)所有電影家來(lái)說(shuō)，攝影也許是一種基本需要。首先，攝影教給他們?nèi)绾斡^察世界，使他們?cè)谧约簝?nèi)心積累影像。攝影能獲取某些影像，也能舍棄某些不合適的影像，識(shí)別和選擇美的事物是一項(xiàng)復(fù)雜和艱難的工作。

只有攝影才能使我們獲得這種識(shí)別能力。在有關(guān)平衡與和諧的意義方面，攝影啟發(fā)著我們的思想，影響著我們的視覺。事實(shí)上，如果說(shuō)美是構(gòu)成藝術(shù)的本質(zhì)，美的表現(xiàn)形式是平衡與和諧，攝影就是理解美的基本意義的途徑。在我看來(lái)，攝影師可以通過(guò)不同的構(gòu)圖記錄下自己的感覺和審美趣味。

他可以將過(guò)去的照片放進(jìn)抽屜，需要參考的時(shí)候就拿出來(lái)，以便比較或研究自己的美學(xué)趣味與敏感性的演進(jìn)過(guò)程。事實(shí)上，在某種意義上來(lái)說(shuō)，借助影像紀(jì)錄事物意味著“占有”人類的精神財(cái)富。我在觀看影片《哪里是我朋友的家》時(shí)重新發(fā)現(xiàn)了自己在20年前見到的畫面：一條街道，一只狗，一個(gè)孩子，一位老人，一根面包棍，這一切重新出現(xiàn)于我在20年之后拍攝的影片里，這種連續(xù)性的重復(fù)在我的無(wú)意識(shí)中發(fā)生了作用……