遠(yuǎn)近走位與構(gòu)圖

　　在人像攝影中常用的構(gòu)圖方式有橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖和留白構(gòu)圖。橫構(gòu)圖在人像攝影中并不好控制，橫構(gòu)圖留出的畫(huà)面空間太大，人物的位置不好控制。容易顯得比較“空”，所以在構(gòu)圖時(shí)就應(yīng)該多花些心思，去觀摩雜志或其他刊物上的圖片，學(xué)習(xí)他們的構(gòu)圖方法。橫構(gòu)圖的空間分配，應(yīng)該盡量使人物靠近一側(cè)，而空白的空間由人物的視線來(lái)“填充”，這種做法能夠平衡人們對(duì)于空白區(qū)域產(chǎn)生的空蕩感。

　　攝影有時(shí)與園林的移步換景很相似，每個(gè)角度的景色都不同相同，只要稍稍換換拍攝位置，往往能使整個(gè)畫(huà)面發(fā)生很大變化。所以拍攝時(shí)要勤于走位，雖然移動(dòng)未必需要很大，但一定要善于利用移動(dòng)來(lái)避開(kāi)或者納入某些景物。有時(shí)候，移動(dòng)可能是一小步，甚至只是身體的一點(diǎn)傾斜，都可能獲得更好的畫(huà)面效果。

　　很多情況下，拍攝所處的環(huán)境是比較復(fù)雜的。如果不對(duì)環(huán)境進(jìn)行一下整理，雜亂的背景就會(huì)將人物的視線從人物身上移走，使主體不夠突出，這時(shí)拍攝者就應(yīng)該注意改變拍攝點(diǎn)，通過(guò)走位改變畫(huà)面效果。

　　除了人物的視線，用來(lái)平衡畫(huà)面空白的部分就是人物的動(dòng)作，可以選擇一些比較舒展的動(dòng)作進(jìn)行拍攝，橫構(gòu)圖就不會(huì)顯得空蕩。另外，拍攝橫構(gòu)圖時(shí)，陪體的選擇也相當(dāng)重要。畫(huà)面中的陪體一定要適合橫構(gòu)圖，視覺(jué)效果要舒服。而橫構(gòu)圖中較為空蕩的一側(cè)最好有些什么可以壓住“陣腳”，而不會(huì)使畫(huà)面顯得不穩(wěn)。

　　豎構(gòu)圖則不同，在人像的拍攝中運(yùn)用得比較普遍，不論是什么樣的景別，什么樣的背景，豎幅構(gòu)圖用起來(lái)都很自然。豎幅構(gòu)圖最大的優(yōu)點(diǎn)就是它是沿著形體延伸方向來(lái)拍攝的，給人們的感覺(jué)最舒服。而橫構(gòu)圖則不然，它是與人物的形體延伸方向垂直的，常給人“切斷”的感覺(jué)，而用橫構(gòu)圖拍攝躺著的人物，畫(huà)面不會(huì)顯得不自然也是這個(gè)原因。使用豎幅構(gòu)圖的時(shí)候，要注意變焦拍攝對(duì)人物各個(gè)部位的取舍，一定不能從人物的各個(gè)關(guān)節(jié)處截?cái)喈?huà)面，這樣會(huì)給觀賞者不完整的感覺(jué)。在不是有意安排的情況下，一定不要使人物的正面朝向鏡頭，應(yīng)使人物稍側(cè)或側(cè)身，然后讓人物扭臉看著鏡頭，這樣會(huì)使畫(huà)面顯得活潑且不死板、生硬。

　　留白式構(gòu)圖最適合表現(xiàn)某種情感，是一種表意式的構(gòu)圖方法。像是在講一個(gè)沒(méi)有結(jié)尾的故事，整個(gè)情節(jié)由人物的表情、眼神或某個(gè)動(dòng)作開(kāi)始，剩下的就是人們的想象空間。留白構(gòu)圖的難點(diǎn)在于尋找人物和空間的結(jié)合點(diǎn)，這個(gè)結(jié)合點(diǎn)要能夠體現(xiàn)主題，配合人物的表情，動(dòng)作或眼神。關(guān)于留白式構(gòu)圖的空間分配，不一定完全是按照既定的規(guī)則進(jìn)行，因?yàn)檫@種構(gòu)圖表意的成分更多一些，感覺(jué)的體現(xiàn)是最主要的，而那些規(guī)則如果與之相反，大可不去管它。只要構(gòu)圖有助于表現(xiàn)情感，有助于幫助表現(xiàn)主題就是正確的。