平行式組接分鏡頭腳本相關(guān)視頻

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金莎-《平行線》
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微電影 -《平行線 篇》
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餓了么廣告:動(dòng)漫式水墨,周大蝦做出硬菜
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制作:承器影像 導(dǎo)演:曾明明 腳本:曾明明 插畫:曾翔立 動(dòng)畫制作:周劍明 尤遠(yuǎn)志 姚瑩瑩 剪輯:周劍明 尤遠(yuǎn)志 音樂版權(quán):Overlap Studio /導(dǎo)演曾明明:“2017年國慶長假期間完成,前期的創(chuàng)意就是對周大蝦龍蝦飯食材的分析...
POLSKA 波蘭 《平行蒙太奇篇》
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Prince’s Trust 《平行生活篇》
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和平行宇宙的另一個(gè)自己對話|事件訪談紀(jì)錄片
和平行宇宙的另一個(gè)自己對話|事件訪談紀(jì)錄片
...合中國豪華SUV 品牌WEY在2019年5月13日向1000萬讀者發(fā)起“和平行宇宙的另一個(gè)自己對話”征集,2019年6月5日我們將讀者的聲音載入CZ11–WEY 號火箭送往太空,這是中國首次海上火箭發(fā)射,同時(shí)邀請到了其中四位讀者前往現(xiàn)場,我們...
Getty Images AlmapBBDO -《85 Seconds 》
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人生百態(tài),其實(shí)你與我同在。送給那個(gè)正在穿越人海走向你的那個(gè)他(她)。85秒的鏡頭里,用多個(gè)視窗平行展示了男女主人公從出生、相識、嬉戲、分開再到重聚的愛情畫卷。
廣告片—必勝客
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...期籌備、拍攝直到最終交片在4天之內(nèi)完成。成片與分鏡腳本和事前的勘景實(shí)驗(yàn)圖片基本完美吻合,制作的團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)性發(fā)揮的淋漓盡致。
短片 《回到夢開始的地方》
短片 《回到夢開始的地方》
本片是一首影像散文詩,借助平行時(shí)空,從游子的視角出發(fā),講述無論我們身在何方,家永遠(yuǎn)是離我們最近的地方。假如平行時(shí)空里有另外一個(gè)自己,一定是希望陪在父母身邊的。
《用手機(jī)定格行為藝術(shù)》-華為P20 Pro地表最強(qiáng)拍照手機(jī)
《用手機(jī)定格行為藝術(shù)》-華為P20 Pro地表最強(qiáng)拍照手機(jī)
...麗,行為詭異,也像是街頭藝術(shù)家的大party。但如同處在平行時(shí)空的他們也有一個(gè)共同點(diǎn),即鏡頭感十足,酷愛拍照。在“咔嚓咔嚓”聲中,定格數(shù)個(gè)堪比海報(bào)封面的畫面。然后推出產(chǎn)品,在“see more(看的更多)”的廣告語中...

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《電影的蒙太奇語言4:順敘式和平行式》
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以時(shí)間的順序維度,直線式由前到后,從頭至尾,由始至終地不間斷地表述影片的情節(jié)內(nèi)容,以時(shí)間的順序組織結(jié)構(gòu)鏡頭的組合與連接,構(gòu)成蒙太奇句式,由這樣直敘式句子建構(gòu)蒙太奇段落,再以段落的時(shí)間序列組成場面,將這些場面按情節(jié)發(fā)展的時(shí)間與邏輯順序串接起來
鏡頭組接的一般規(guī)律和方法2:鏡頭的組接
鏡頭組接的一般規(guī)律和方法2:鏡頭的組接
如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,可以動(dòng)作接動(dòng)作,達(dá)到順暢,簡潔過渡的目的,我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后,接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭
鏡頭組接的一般規(guī)律和方法3:鏡頭組接節(jié)奏
鏡頭組接的一般規(guī)律和方法3:鏡頭組接節(jié)奏
處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面,都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換,就會(huì)使得觀眾覺得突兀跳躍,心理難以接受
《電影的蒙太奇語言13:時(shí)間過渡的鏡頭技巧和長鏡頭》
《電影的蒙太奇語言13:時(shí)間過渡的鏡頭技巧和長鏡頭》
在實(shí)際操作中,很少有單一技法的獨(dú)立運(yùn)作,常常是兒種技巧聯(lián)合并行、交叉綜合運(yùn)用。順敘式里有平行、交叉,直切轉(zhuǎn)換后也可續(xù)用淡出淡人,重復(fù)中有對比,漸進(jìn)里可跳躍,積累后可反襯,等等。藝術(shù)創(chuàng)作無一定的技巧之規(guī),技巧是為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的
電視畫面組接技巧六:運(yùn)動(dòng)的組接
電視畫面組接技巧六:運(yùn)動(dòng)的組接
兩個(gè)靜態(tài)構(gòu)圖畫面的組接,按兩個(gè)畫面主體在空間關(guān)系、邏輯關(guān)系、造型特征的聯(lián)系組接鏡頭,使鏡頭的組接合乎情理。如果固定鏡頭內(nèi)主體處于靜止?fàn)顟B(tài),比如建筑接建筑、花朵接芳草等,這樣的鏡頭連接主要是根據(jù)內(nèi)容需要來選擇剪接點(diǎn),以畫面的造型因素來取舍鏡頭長度
鏡頭組接規(guī)律淺談(上)
鏡頭組接規(guī)律淺談(上)
無論是什么影視節(jié)目,都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來,使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體,那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律,這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述
鏡頭的組接
鏡頭的組接
一般來說,拍攝一個(gè)場面的時(shí)候,“景”的發(fā)展不宜過分劇烈,否則就不容易連接起來。相反,“景”的變化不大,同時(shí)拍攝角度變換亦不大,拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭,可以造成順暢的連接,形成了各種蒙太奇句型。
電視畫面組接技巧五:鏡頭組接畫面的方向性
電視畫面組接技巧五:鏡頭組接畫面的方向性
電視場面人物調(diào)度不同與電影、電視劇及文藝節(jié)目的調(diào)度,在電視節(jié)目制作中經(jīng)常碰到的人物調(diào)度是主持人的站位、行走路線的設(shè)計(jì),出境記者在拍攝現(xiàn)場的選位、采訪路線的安排等;鏡頭調(diào)度是指攝像師運(yùn)用不同的拍攝方向(正拍、側(cè)拍、背拍)、不同的拍攝角度(俯拍、平拍、仰拍)
DV影片鏡頭組接八大規(guī)則
DV影片鏡頭組接八大規(guī)則
鏡頭長短是指連續(xù)拍攝的由很多畫幅組成的畫面,對被攝場景的氣氛和表現(xiàn)效果影響極大。過長的鏡頭使人感受到拖拉乏味,過短的鏡頭看不清畫面。所以不管是固定拍攝的鏡頭,還是運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭,都應(yīng)恰到好處地掌握鏡頭長度,通常根據(jù)下列依據(jù)確定鏡頭長度
電視畫面組接技巧三:畫面組接的剪接點(diǎn)
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在鏡頭連接的剪接點(diǎn)選擇上,除了鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)體的動(dòng)作、動(dòng)勢外,攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式也是重要的判斷依據(jù),運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度、方向、起幅落幅同樣會(huì)影響到鏡頭連接的視覺連貫性。正確處理好動(dòng)作剪接點(diǎn),是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般自然連貫的視覺效果的基礎(chǔ)
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平行式組接分鏡頭腳本介紹

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