實(shí)驗(yàn) 畫面組接與轉(zhuǎn)換技巧

一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?/p>

掌握電視片斷中技巧轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換的運(yùn)用場(chǎng)合及其作用。

二、實(shí)驗(yàn)器材

編輯系統(tǒng)一套，特技系統(tǒng)一套，錄像帶軟干盤

三、實(shí)驗(yàn)要求

根據(jù)拍攝的特定素材，使用編輯系統(tǒng)進(jìn)行畫面編輯。寫出實(shí)驗(yàn)報(bào)告和拍攝心得。

四、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容

畫面的組接（轉(zhuǎn)換）

      我們知道，無論多長(zhǎng)的影視作品，都是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭組接而成的。鏡頭的組接也稱為“轉(zhuǎn)換”，而這種組接或轉(zhuǎn)換又要遵循一定的規(guī)律和原則，具體有以下幾點(diǎn)。

1．畫面組接（轉(zhuǎn)換）的依據(jù)

    畫面組接應(yīng)根據(jù)邏輯關(guān)系來進(jìn)行，而這些邏輯又包括現(xiàn)實(shí)生活本身的邏輯和電視觀眾的視覺邏輯。生活邏輯是事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律；視覺邏輯是指人們?cè)谟^看電視片時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律，即觀眾欣賞電視片時(shí)的思維邏輯。

    2．畫面剪輯點(diǎn)的選擇

    剪輯點(diǎn)是指兩個(gè)鏡頭之間的連接（或轉(zhuǎn)換）點(diǎn)，或者說是鏡頭的切入和切出點(diǎn)。選擇恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)是電視剪輯最重要也是最基礎(chǔ)的工作，它關(guān)系到鏡頭轉(zhuǎn)換與連接是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受，是否滿足節(jié)目的敘事要求。

    根據(jù)表達(dá)需要和鏡頭轉(zhuǎn)換依據(jù)，可以將剪輯點(diǎn)概括為敘事剪輯點(diǎn)、動(dòng)作剪輯點(diǎn)、情緒剪輯點(diǎn)、節(jié)奏剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)。

    （1）敘事剪輯點(diǎn)以觀眾看清楚畫面內(nèi)容、或者解說詞敘事、或者情節(jié)發(fā)展需要的時(shí)間長(zhǎng)度為依據(jù)，這是電視編輯中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。

    （2）動(dòng)作剪輯點(diǎn)是以畫面的運(yùn)動(dòng)過程包括人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)等為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭。目的是使內(nèi)容和主題動(dòng)作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢。

    （3）情緒剪輯點(diǎn)是以人物心理活動(dòng)和內(nèi)在情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點(diǎn)來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。

    （4）節(jié)奏剪輯點(diǎn)是以根據(jù)運(yùn)動(dòng)、情緒、事物發(fā)展過程為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長(zhǎng)度和銜接位置，也就是通過鏡頭連接點(diǎn)的處理來體現(xiàn)快慢動(dòng)靜的對(duì)比。它注重的是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與外部動(dòng)作形態(tài)的吻合。

   （5）聲音剪輯點(diǎn)是以聲音因素包括解說詞、對(duì)白、音樂、音響等為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫的有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點(diǎn)。

    事實(shí)上，這些類型的剪接點(diǎn)之間常常是相互影響，共同作用的。也就是說，在判斷上下鏡頭的剪接點(diǎn)位置時(shí)，動(dòng)作、聲音、情緒或節(jié)奏等因素都可能同時(shí)起作用，剪輯者要全面考慮，選擇最佳剪接點(diǎn)。

    3．鏡頭長(zhǎng)度的取舍

    確定鏡頭長(zhǎng)度的主要依據(jù)有三個(gè)：內(nèi)容長(zhǎng)度、情緒長(zhǎng)度和節(jié)奏需要。

   （1）在一個(gè)鏡頭內(nèi)，把該鏡頭所應(yīng)該表達(dá)的畫面內(nèi)容表達(dá)清楚，從而保證觀眾有足夠的時(shí)問了解其中的信息和情趣，在這個(gè)意義上確定的鏡頭長(zhǎng)度叫做內(nèi)容長(zhǎng)度。

    一般來說，景別大的鏡頭畫面包含內(nèi)容多，觀眾要看清楚這些內(nèi)容所需要的時(shí)間就長(zhǎng)，鏡頭長(zhǎng)度也就要求長(zhǎng)一些；小景別鏡頭畫面包含內(nèi)容簡(jiǎn)單明了，觀眾在很短的時(shí)間內(nèi)就能看清楚，鏡頭長(zhǎng)度就可以短一些。不同的景別需要不同的長(zhǎng)度：遠(yuǎn)景可在6—8秒之間，全景可在5－7秒之間，中景可在4－6秒之間，近景可在3—5秒之間，特寫可在2－4秒之間。另外，運(yùn)動(dòng)鏡頭由于還包含著流動(dòng)、變化著的信息，因此要比固定鏡頭長(zhǎng)一些。一個(gè)搖的鏡頭可以長(zhǎng)達(dá)13一15秒之久。

   （2）情緒長(zhǎng)度起著制造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒的描寫性作用。描寫性鏡頭大都用近景和特寫鏡頭來表現(xiàn)內(nèi)在的情緒，其鏡頭的長(zhǎng)度最好是比一般情況下的長(zhǎng)一些，要在情緒、氣氛對(duì)觀眾的感染力最強(qiáng)烈的地方切換。

   （3）節(jié)奏需要是指以表現(xiàn)某種劇情節(jié)奏為依據(jù)來確定鏡頭的長(zhǎng)度。鏡頭長(zhǎng)度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長(zhǎng)些；反之在快節(jié)奏的段落中，鏡頭長(zhǎng)度可短些，以造成緊迫感。

    4．運(yùn)動(dòng)的剪輯

    構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素具體分為三類：一是主體的運(yùn)動(dòng)，即畫面中人或物處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。二是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)造成的畫面運(yùn)動(dòng)感。三是剪輯率（剪切率），即單位時(shí)間內(nèi)鏡頭變化的多少。

    在運(yùn)動(dòng)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到上下鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度、方向和動(dòng)勢(shì)關(guān)系。要保持運(yùn)動(dòng)連貫和諧，可遵循以下兩個(gè)基本原則：

   （l）是等速度連接。上下鏡頭無論是運(yùn)動(dòng)主體之間還是運(yùn)動(dòng)鏡頭之間，或是運(yùn)動(dòng)主體和運(yùn)動(dòng)鏡頭之間，盡可能保持速度一致，給人以平緩流暢的感覺。

   （2）是同趨向（勢(shì)）連接。在動(dòng)態(tài)連接中，上下鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向或趨勢(shì)盡可能保持一致。這樣鏡頭轉(zhuǎn)換自然，運(yùn)動(dòng)節(jié)奏不至于產(chǎn)生明顯的改變，也符合人們順序觀看的視覺習(xí)慣。

    5．“靜接靜”、“動(dòng)接動(dòng)”原則

    一般情況下，鏡頭連接遵循的基本規(guī)律是：靜接靜、動(dòng)接動(dòng)。

   （1）固定鏡頭接固定鏡頭

    在這里，靜接靜具有兩種意義：一是靜止主體間的連接；二是靜止動(dòng)作（包括瞬間靜止）間的連接。

   （2）運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭

    一般來說，運(yùn)動(dòng)鏡頭連接大多采用“動(dòng)接動(dòng)”的方式，即在運(yùn)動(dòng)中剪，在運(yùn)動(dòng)中接，前一個(gè)鏡頭沒有落幅，后一個(gè)鏡頭沒有起幅。這樣可以表現(xiàn)連續(xù)流暢的視覺效果，尤其適合一組連續(xù)的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接。運(yùn)動(dòng)鏡頭如果要采用“靜接靜”的連接方式，則前一個(gè)鏡頭應(yīng)在落幅切出，后一個(gè)鏡頭在起幅切入。

   （3）固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接

    一般情況下，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接，以“靜接靜”的方式處理。即前一個(gè)固定鏡頭接后一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅，或前一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅接后一個(gè)固定鏡頭。在特殊情況下，也有采用“動(dòng)接靜”或“靜接動(dòng)”方式的，這種情況大多用于情緒節(jié)奏有較大變化的地方。

    6．匹配的原則

    所謂剪輯中的“匹配”，是指上下鏡頭在連接時(shí)具有順暢的、一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫，符合人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗(yàn)。這種一致或?qū)?yīng)關(guān)系通過人物的位置、視線、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作、色彩、影調(diào)等造型因素以及剪輯點(diǎn)位置來體現(xiàn)。

   （1）位置的匹配。是指上下鏡頭的同一主體在同角度或同方向變化景別時(shí)，要保持在上下畫面中的大致相似的位置上。

   （2）方向的匹配（軸線問題）。

所謂軸線，就是指無論在運(yùn)動(dòng)物體方向上，還是在人物關(guān)系中都存在著的一條看不見的線，它影響到屏幕上運(yùn)動(dòng)的方向或人物的相互關(guān)系，這就是軸線。軸線可分為方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線。

如果屏幕上兩個(gè)連續(xù)畫面的主體出現(xiàn)了完全相反的運(yùn)動(dòng)方向和人物方位，導(dǎo)致敘事和人物關(guān)系混亂，則稱之為“跳軸”。

解決跳軸的方法有以下幾種：一是加入中性鏡頭，穿插全景或特寫；二是借助動(dòng)勢(shì)，插入有運(yùn)動(dòng)物體拐彎的動(dòng)作或人物轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭；三是反復(fù)跳軸制造視覺節(jié)奏。

（3）色彩影調(diào)的匹配

    一般來說，一部電視片的色彩和影調(diào)應(yīng)該在總體上保持一致，使全片視覺風(fēng)格統(tǒng)一。如果在一個(gè)節(jié)目中，有些鏡頭正常有些鏡頭偏藍(lán)或偏紅，或者有些鏡頭影調(diào)不正常，過亮或過暗，都會(huì)使前后鏡頭銜接反差過大而導(dǎo)致視覺跳動(dòng)感。

    鏡頭間的連接技巧

    首先，鏡頭連接要符合現(xiàn)實(shí)生活邏輯，即符合事物本身發(fā)展變化的規(guī)律，要通過鏡頭的組接把動(dòng)作或事件的發(fā)展過程清楚地反映在屏幕上。其次，鏡頭的連接應(yīng)該符合觀眾的思維邏輯。了解畫面內(nèi)容、了解事件的環(huán)境與進(jìn)程是觀眾欣賞影片的最基礎(chǔ)的心理需求，觀眾完全是通過鏡頭的相互關(guān)系來建立對(duì)事物的認(rèn)識(shí)的。

    1．從鏡頭的連接關(guān)系角度，鏡頭連接可分為連續(xù)構(gòu)成和隊(duì)列構(gòu)成兩種基本形態(tài)，即敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，這里不再重復(fù)。

    2．從鏡頭的連接技術(shù)角度，鏡頭連接可分為技巧性連接和無技巧連接兩種形式。

   （1）技巧性連接（又稱特技連接），有很多種方式，比如：淡入談出、疊畫、定格、劃像、翻轉(zhuǎn)翻頁(yè)、多畫屏分割、虛實(shí)互換、甩入甩出、電腦特技等。

   （2）無技巧連接（又稱直接切換），它是利用上下鏡頭在內(nèi)容上、造型上的內(nèi)在關(guān)系來轉(zhuǎn)換時(shí)空、連接場(chǎng)景的，它能使鏡頭連接、段落過渡自然流暢，沒有附加技巧的痕跡。

    常見的直接切換技巧有以下幾種：

    a．利用相似性因素轉(zhuǎn)換，即上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者其中物體形狀相近、位置重合，在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性。

    b．利用承接因素轉(zhuǎn)換，即利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章。

    c．利用反差因素轉(zhuǎn)換，是指利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比來形成明顯的段落間隔，其常見的方式是兩極鏡頭的運(yùn)用（如全景按特寫等）。

    d．利用遮擋因素（又稱擋黑鏡頭），是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住。大致分為兩種情形：一是主體迎面而來?yè)鹾跀z像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其它形象，形成覆蓋面面的唯一形象。

    e．利用運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)換，即利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。

    f．利用畫面主體的出畫、人畫轉(zhuǎn)換。

    g．利用景物鏡頭（空鏡頭）轉(zhuǎn)換。

    h．利用主觀鏡頭（借人物視覺方向所拍的鏡頭）轉(zhuǎn)換。

    i．利用虛像鏡頭轉(zhuǎn)換。

    j．利用特寫鏡頭轉(zhuǎn)換。

    k．利用字幕轉(zhuǎn)換。

    l．利用聲音轉(zhuǎn)換，即用音樂、音響、解說詞、對(duì)白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。