《電影的蒙太奇語言7：對比法和隱喻法》

    7·對比法

     即在《蒙太奇原理》所述的通過鏡頭間的組合連接，產(chǎn)生一種蒙太奇效應(yīng)：A鏡頭+B鏡≠AB，而形成了A+B=C的美學(xué)效應(yīng)，傳遞出由鏡頭形象產(chǎn)生的象征涵義，暗示出創(chuàng)作者的某種思想意念。比如，大炮轟鳴十石獅子的俯、平、仰三鏡-覺醒等。這是鏡頭間的對比構(gòu)成，創(chuàng)造象征性蒙太奇形象。

    在電影里，也有通過場面與場面之間的連接組合，前一場面中主體運動形象與下一場面的主體運動形象形成對比，產(chǎn)生一種蒙太奇的隱喻涵義?！饵S土地》影片近尾，前一場是黑夜里翠巧逃至黃河邊，憨憨趕來給姐姐送行，翠巧把新納好的一雙鞋墊及剪下的辮子交給弟弟，讓他轉(zhuǎn)送給顧青，然后毅然登上小船，獨自一人劃船過黃河，終末能過河，被黃水卷人河中而逝，緊接下一個場面是解放區(qū)，龍騰虎躍的腰鼓隊漫天鋪地而來，在藍(lán)天白云的大地上歡騰、歌唱，再接下一場，是末解放的民眾赤膊扎草乞拜蒼天求雨。這樣的場面組合連接，清晰地表述了創(chuàng)作者對黃土地上黎民百姓命運的歷史觀照，末被革命解放的民眾，個人的反抗是無法逃脫舊社會黑夜的吞噬，只有民眾的覺醒，集體的抗?fàn)帲琩能解除枷鎖，獲得自由。這里不是情節(jié)的表述，是場面的空間影像的對比產(chǎn)生的形象涵義?！朵撉僬n》中空曠的大海邊海灘上鋼琴的彈奏場面緊接艾達(dá)母女與鋼琴在暗暗的山林中跋涉的場面，暗喻出文明的自由追索將被無情的荒蠻所吞沒。

    影片整體結(jié)構(gòu)，由兩個互不相關(guān)的情節(jié)線平行、對比交叉敘述，在兩條情節(jié)線的相互襯映彼此關(guān)照、互動互補中，構(gòu)成了新涵義?！斗▏形镜呐恕肥亲畹湫偷钠?，一條線是18世紀(jì)維多利亞時代的愛情故事，莎拉是個性倔強聲名狼藉的人，被人嘲弄為"法國中尉的女人"，查爾斯是地質(zhì)學(xué)家，本已同富商之女立有婚約，卻為莎拉的一見鐘情和不幸遭遇所動，兩人最終沖破了那一時代封建道德教義的禁銅，獲得愛情。另一條是80年代一個電影攝制組里飾演這一對戀人的安娜與邁克，兩人偷情，從床第之歡的情愛愉悅，到最后影片拍完，為維護(hù)各家庭的穩(wěn)定美滿，兩人終于分手。莎拉與安娜是斯特里普一個人飾演，查爾斯與邁克由艾恩斯飾演。一個人演兩個時代兩條情節(jié)線上的同類型女主人公、男主人公，在人物形象上，就外在的連接上兩條情節(jié)線為一個整體。兩個故事在內(nèi)容上毫無關(guān)聯(lián)，但在愛情的內(nèi)涵上，在每個段落里，兩線又都形成了對比，情節(jié)內(nèi)容對位式的互逆。維多利亞時代的兩人是在那一時代的道德約束下偷偷幽會。

    80年代的這兩人是在性解放的時代公開同居。情節(jié)內(nèi)容是兩條線相悸相對的空間鏡語的畫面表述，莎拉與查爾斯是從狂風(fēng)惡浪的海堤上一見鐘情，到懸崖樹林里的互探相會，直到小旅館房間里交歡婿合，由社會大空間走入二人小空間，最后相擁劃船由黑暗奔向陽光下的湖面。安娜與邁克則是從同居之戀到室內(nèi)排練逐漸分離，在戶外在眾人歡宴里相互尋覓，最后安娜離開邁克，獨自離去，是從二人小空間走向眾人的，社會的大空間。這兩條線在情節(jié)敘事與空間表述中相互對比、映照，互補互動，以一種復(fù)調(diào)式的組合彈奏了一首現(xiàn)代愛情交響曲。這樣在整體上兩個愛情故事的對比結(jié)構(gòu)，己超出了蒙太奇的本源構(gòu)成與涵義，是對話式多語義的縫合，互滲互敘的現(xiàn)代主義的敘事結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)方式。

     8·隱喻法

     在上一章"空間的象征與隱喻"里已有陳述，是在兩個鏡頭之間或兩組鏡頭系列的交替組合中，將人物行為與大自然景觀并列、對比，賦予自然景觀以人格化的暗示，傳遞創(chuàng)作者的理念。

     前文細(xì)述了普多夫金的《母親》片尾段，母親參加工人游行示威隊伍，遭到沙皇憲兵的鎮(zhèn)壓，與冰河解凍，冰塊的激流撞擊河上古橋的木樁，喻義人民覺醒的革命洪流終將沖毀腐朽的沙皇統(tǒng)治，冰塊的河流被賦予了人民覺醒的人格化涵義。

     1999年王家衛(wèi)獲夏納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的《春光乍泄》里，梁朝偉、張國榮飾演的一對同性戀人去非洲旅行，是為尋找、游覽尼日利亞的那個大瀑布。在二人同性熱戀行為中時時插敘尼日利亞大瀑布的自然景觀，梁朝偉最后到了大瀑布前，瀑布以驚人的下落激流，在谷底撞擊出巨大的游渦、蒸騰的水霧以及震耳欲聾的瀑布聲響，給人強烈的視覺與心理的震撼。這瀑布在旋轉(zhuǎn)中下落，鏡頭以航拍鳥墩式的圍繞狀影像展現(xiàn)瀑布，瀑布的外觀狀貌似女性生殖器，同梁、張的同性戀行為并列、交替，隱含著人類的性行為中的同性戀與這大瀑布一樣，是大自然賦予的，其激情是無法阻擋的。

    北野武的《花火》后半部，將北野武以暴力抗暴力，用槍擊殺了追蹤而來的黑社會匪徒，最后與妻子在大海邊飲彈自殺而去，同他的被黑社會匪徒擊成重傷下肢癱瘓的朋友在家作畫，平行交替敘述，懲治匪徒的暴力美與畫中的擬人化的花繪之美在槍擊的血濺與潑在畫布上的紅色染料的鏡頭連接中得以闡釋和同在。

    現(xiàn)代電影的隱喻手法，已從兩個鏡頭的并列連接的表述，擴(kuò)展到兩組對比鏡頭在全片的敘述系列里間隔地并置與交替地呈現(xiàn)。