編輯跟著意志走

編輯者為了既定的目標(biāo)和意圖，可以打破攝影素材的先后順序重新編排影像的結(jié)構(gòu)，所以編輯就是影像的再構(gòu)成。

這里最惱人的是第一個鏡頭(first cut)到底要如何安排。

基本上最具主題性的鏡頭就是第一個鏡頭，主題鏡頭就是可以傳達主題精神給全體觀眾的鏡頭。主題鏡頭因負有任務(wù)，因此如以固定畫面(fix)而言當(dāng)然使用的是長鏡頭，因為長鏡的畫面能提供較多的信息。影像舞臺要表現(xiàn)的內(nèi)容也可很明確地傳達給觀眾。

其次，和上述相反的是，以象征性的鏡頭作為第一鏡頭，用來誘導(dǎo)主題鏡頭的出現(xiàn)，也就是緩緩的把觀眾引進到趣味的舞臺中心。(倒置法 反傳統(tǒng)順序的逆向?qū)б?

構(gòu)成可以左右作品的內(nèi)容，這在一般的標(biāo)準(zhǔn)化影片中是難于看到的。

旅行的影片一般都是依照時間的順序來編輯，其實如果你省略出發(fā)時的片斷，從到達目的地開始編輯，這一點也不奇怪。也有很多作品是把旅行最重要的部份拿來作開頭。日本電視臺制作的旅行節(jié)目也大多采用這種方式。結(jié)婚記錄片也不一定從枯燥的新娘化妝開始。如果把過程中最感人最溫馨的畫面放在第一個畫面，這支影片就有較強的吸引力。

有些紀(jì)錄片是從現(xiàn)在的狀況追溯到過去發(fā)生的事。紀(jì)錄片最基本的是要保持客觀的觀點。但現(xiàn)在也有用戲劇的手法來表現(xiàn)的方式。

也有影片開始時只聽到聲音，眼前什么也看不到。這是聲音導(dǎo)入法。

編輯前你如果肯多發(fā)點心思去構(gòu)思，你會有較大的收獲。

好的開始是成功的一半，這句諺語用在這里最為貼切。

反操作(Re-action)

在構(gòu)成影片時采取某些保留的片斷，可以增加影片的神秘性。

一支欣賞紅葉的影片，開始時沒有任何紅葉的畫面，只看到人們在觀看、拍照、贊嘆，手指向上方的種種不同的表情，以此來誘導(dǎo)觀眾期待看到后續(xù)發(fā)展的好奇心。當(dāng)美麗的紅葉一幕幕展現(xiàn)出來時，開始醞釀的氣氛使觀眾對主鏡頭給予最大的注意力。

此外，為了強調(diào)紅葉的美，編輯時可選擇眾多游客的面部特寫，藉感動的表情間接描寫紅葉之美。這就是反操作(re-action)的手法，反操作也是構(gòu)成的重要因素。

(注：網(wǎng)上“101跨年煙火秀完美大結(jié)局”下次可多多使用這種手法)

主觀鏡頭和客觀鏡頭

編輯時意識上可分為“主觀鏡頭”和“客觀鏡頭”。

大體上主觀鏡頭是近鏡、手持?jǐn)z影機拍攝、鏡頭在低角度，或是多種特殊的要素混合。

客觀鏡頭是長鏡頭、使用腳架、高角度拍攝(神的視線)。這是最客觀的鏡頭使用方式。

有AB兩人對話時，拍攝A的單獨鏡頭是主觀鏡頭。(B之所見)，AB二人同時入鏡或是透過A的肩膀拍攝到B時是客觀的鏡頭。

一般拍攝人談話的鏡頭都是從客觀的畫面開始，等到兩人進入深談時再轉(zhuǎn)變成主觀的的鏡頭

拍攝類似游行、迎神、等活動也是利用相同的方法。開始時使用三腳架拍攝幾個長鏡的畫面，這是客觀的鏡頭。在整體狀況都交待清楚后，隨即拿著攝影機進入人群中，捕捉各種動態(tài)的畫面。這是主觀鏡頭。觀眾有如進入人群中去感受臨場的感覺。這種微妙的變化，可以使觀眾有移情的作用。這是攝影配合編輯，使影片的構(gòu)成表現(xiàn)有深度的一個例子。

鏡頭的結(jié)合

如果以攝影和編輯之間的相關(guān)為重點來思考，前鏡頭和后續(xù)鏡頭的順利連結(jié)需要兩者相配合。雖然許多畫面都是獨立的，銜接時常常發(fā)生對立的現(xiàn)象，但也并非不能取得“融合”的效果。

這里的關(guān)鍵是“共通項”和“類似性”。如果A和B的銜接是對立的，但A和(a)卻有融合的要素，而(a)和(b)有共通項，那么A (a) (b) B的連結(jié)就沒有問題。

用一個實例來說明，譬如我們拍一間廟宇，A是廟前廣場上的一只石獅子的特寫，(a)是石獅子的全身和背景的一棵老榕樹(b)是老榕樹和樹后面的廟堂，A是廟堂。連續(xù)畫面如果有”共通項”A、(a)、(b)、B就能融和連結(jié)。

如果影片是以演出的方式拍攝，就可以事先設(shè)計使用較大膽的手法。