中國紀錄片發(fā)展的五大特點！

民間力量加速崛起正在成為紀錄片市場一股強有力的“活水”。這股力量極具活力和張力，也或?qū)⒃诓痪闷鸬剿膬蓳芮Ы锏男Ч?，摸索出中國紀錄片的創(chuàng)新商業(yè)模式。2016年的中國紀錄片行業(yè)，政策紅利進一步顯現(xiàn)；市場主體更加多元化；中國紀錄片在類型化、題材多元化探索等方面取得初步成果，并逐步改變“叫好不叫座”的困局；互聯(lián)網(wǎng)和電影院線作為一種重要的平臺驅(qū)動力已經(jīng)開始展現(xiàn)其潛力；紀錄片在國際傳播方面的傳播力、影響力受到進一步認可。紀錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展在深層次結(jié)構(gòu)和多重領(lǐng)域都發(fā)生著重要改變。

政策驅(qū)動效果明顯，市場紅利進一步顯現(xiàn)

自從2010年廣電總局《關(guān)于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》這一標志性政策的出臺，政策與市場形成了推動中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙輪驅(qū)動模式，中國紀錄片真正由事業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)發(fā)展，面臨前所未有的好形勢。隨后的幾年時間，政策驅(qū)動進一步走向深入化和多面化，政策效果進一步顯現(xiàn)，并逐步轉(zhuǎn)化為市場紅利。

另外包括省級衛(wèi)視頻道的紀錄片播放時長不少于“30分鐘”，對優(yōu)秀的國產(chǎn)紀錄片優(yōu)先予以安排播出等政策，都進一步轉(zhuǎn)化為市場需求；“一劇兩星”政策更是成為紀錄片進入“920節(jié)目帶”的重要推手。這些政策都直接刺激了紀錄片的市場需求，活躍了紀錄片的生產(chǎn)創(chuàng)作。政策轉(zhuǎn)化為市場紅利的效果進一步顯現(xiàn)。

生產(chǎn)主體數(shù)量增幅明顯，民間力量加速崛起

近幾年來，各種利好因素共同推動，電視紀錄片的播出量及生產(chǎn)量有大幅度提升，貢獻主要來自省級衛(wèi)視及紀錄片專業(yè)頻道。不可忽視的是，民營制作機構(gòu)力量已有較高提升，根據(jù)中國紀錄片研究中心（CDRC）的之前發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，民營公司投資到紀錄片作品的預算每分鐘最高達8.8萬元，實力已經(jīng)能與央視看齊。

2016年，相當一批民營公司通過不同方式進軍或繼續(xù)深耕紀錄片領(lǐng)域，他們在2016年取得了不俗表現(xiàn),不僅作品數(shù)量頗豐，影響力也不可小覷。民間力量加速崛起正在成為紀錄片市場一股強有力的“活水”。這股力量極具活力和張力，也或?qū)⒃诓痪闷鸬剿膬蓳芮Ы锏男Ч?，摸索出中國紀錄片的創(chuàng)新商業(yè)模式。

類型與題材：突破與失衡

根據(jù)相關(guān)調(diào)研顯示，“人物”、“社會”等紀實題材的紀錄片最受紀錄片從業(yè)者青睞。相關(guān)題材在產(chǎn)業(yè)內(nèi)已然形成成熟生產(chǎn)模式、產(chǎn)量大、周期短、易于輸出的類型，而國際上較受歡迎的“科技”、“自然”、“動物”等題材最少。此類題材因為制作成本和風險較大等因素，在國內(nèi)尚無完整模式，需要重點探索創(chuàng)新。

目前，中國紀錄片題材拓展和創(chuàng)作水準方面均取得一定成就，但題材與類型的失衡仍是紀錄片產(chǎn)業(yè)生態(tài)的短板，這將不利于紀錄片產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

新媒體：“網(wǎng)紅紀錄片”成為市場引爆點，新媒體助力仍有諸多想象空間

觀察2016年紀錄片在互聯(lián)網(wǎng)上的整體表現(xiàn)，紀錄片的點擊量占全網(wǎng)節(jié)目視頻點擊量的占比仍然相對較低，新媒體作為紀錄片產(chǎn)業(yè)的未來核心驅(qū)動力量之一，仍有諸多想象空間。相關(guān)調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，歷史、社會題材的作品更容易受到網(wǎng)民追捧，紅色題材、醫(yī)療題材及文化題材的紀錄片因為強勢作品的涌現(xiàn)在本年度表現(xiàn)搶眼。

新媒體作為傳播陣地和宣發(fā)渠道催生了“網(wǎng)紅紀錄片”的誕生，紀錄片意外在AB站走紅，傳統(tǒng)文化紀錄片成為“爆款”，彈幕網(wǎng)站成為爆點，引發(fā)大量主動傳播，這成為2016紀錄片互聯(lián)網(wǎng)表現(xiàn)的重要亮點。慣常以為“草根”、“不高雅”的AB站卻因觀者的純粹反而成為紀錄片的“凈土”。微信微博大號的主動推廣已成為移動互聯(lián)網(wǎng)的佳片推薦平臺，這類賬號主動進行推廣，再一次加大了傳播范圍。

另一方面，出品方主動進行媒介整合傳播，成為了紀錄片傳播的重要傳播路徑。

借力國家戰(zhàn)略，紀錄片傳播力影響力受到進一步認可

每逢重大節(jié)點，批量的專題片、紀錄片占領(lǐng)熒屏是中國紀錄片的一個固有現(xiàn)象。今年在國家重大節(jié)日推出的相關(guān)主旋律題材紀錄片，因創(chuàng)作手法的突破，受到網(wǎng)媒、網(wǎng)民的緊密關(guān)注。網(wǎng)絡新聞數(shù)、微博提及量、視頻點擊量較為顯著。

在當今世界，包括中國在內(nèi)的許多國家都開始注重加強自身文化軟實力建設，和國家戰(zhàn)略的對外傳播。從某種程度上來講，紀錄片在對外交流的語態(tài)和語境相對客觀，這種易于被人接受的“軟性宣傳”優(yōu)勢，明顯超過新聞、電視劇等其他產(chǎn)品。

國家“一帶一路”作為國家戰(zhàn)略是紀錄片發(fā)展的強有力推手，其在題材、內(nèi)容、渠道多方面的后續(xù)發(fā)展值得期待。

2016，中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展在深層次結(jié)構(gòu)和多重領(lǐng)域都發(fā)生著重要改變。但我們也應該承認中國紀錄片相對其它影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，總體體量還尚小，產(chǎn)值還不大，很多方面發(fā)展還不完善甚至是缺失的，產(chǎn)業(yè)的提升還有很大的想象空間。同時，這種想象空間在當今的對于紀錄片產(chǎn)業(yè)利好的環(huán)境下，意味著巨大的歷史機遇，也意味著一切都是是未知，尚待挖掘。但“黑夜給了人黑色的眼睛”，紀錄片人將如何用它來尋找光明。一切，還需要更具想象力的創(chuàng)新和實踐來檢驗。