內(nèi)景與外景的自然銜接

　　展開電影劇情單元場次的特定空間環(huán)境叫做場景。布景指電影場景中人工搭建的部分。根據(jù)劇情要求和拍攝條件加工量有大小之分，搭建場地也隨要求而變。布景主要由搭置地點而分為內(nèi)景、外景、場地景和模型布景四個類型。這四種布景相互配合完成場景的造型任務(wù)。

　　根據(jù)拍攝要求在攝影棚里塔建的布景統(tǒng)稱為內(nèi)景。不論所表現(xiàn)的內(nèi)容是室內(nèi)或室外，只要搭在室內(nèi)。就統(tǒng)稱為內(nèi)景。如殿堂庭院、客廳臥室、會議室、車間一角以及外景內(nèi)搭的亭臺樓閣、山川原野、市場街道等，雖然表現(xiàn)的對象是室外壞境，也稱之為內(nèi)景。內(nèi)景的設(shè)計是美術(shù)師的主要創(chuàng)作任務(wù)，是影片總體造型中的一個重要組成部分。要創(chuàng)造出有時代感的建筑和適合拍攝的電影空間。對于歷史影片更應(yīng)具有獨特性造型。內(nèi)景的設(shè)計和搭建是從無到有在攝影棚里再現(xiàn)某一規(guī)定環(huán)境，因此內(nèi)景的創(chuàng)造性很強(qiáng)，可以搭出劇情所需要的任何一個環(huán)境。對于大型歷史影片來講有著重要意義。除故事片運用內(nèi)景外，戲曲影片的場景也多在撰影棚里拼建。既可以注意到影片的風(fēng)格化，也可以有利于重場戲的人物造型。如《楊門女將》、《七品芝麻官》、《杜鵑山》等都取得了一定的藝術(shù)效果。

　　在故事影片的拍攝中大多由內(nèi)景和外景、場地景組成場景環(huán)境。為了使影片具有整體感，富有真實的環(huán)境氣氛，從技術(shù)和藝術(shù)上均需要使內(nèi)景與外景能夠自然地銜接。在影片籌備期，選外景時就應(yīng)當(dāng)考慮到內(nèi)、外景銜接的向題。從拍攝計劃看，往往是先外景后內(nèi)景順序。在拍攝外景時，如有條件對一些室內(nèi)環(huán)境盡可能實景拍攝。如果場地窄小，沒有鏡位或燈光困難，可以進(jìn)行內(nèi)景拍攝完成。

　　做好內(nèi)外景的銜接，關(guān)鍵在于場景的設(shè)計、選擇和加工上力求壞境形象和造型鳳格的統(tǒng)一和完成，達(dá)到富有造型感染力的銀幕效果。要做到下列四個方面：

　　從場景的基本特征出發(fā)，在環(huán)境的結(jié)構(gòu)、造型上，并從建筑的風(fēng)格和式樣上取得一致。在外景拍攝階段，把提住外景與內(nèi)景銜接基本特征，即總印象，包括建筑層次、風(fēng)格、樣式特點，為搭建內(nèi)景提供準(zhǔn)確的資料。如故事片《小兵張嘎》游擊隊部的 室內(nèi)是用內(nèi)景拍攝的。當(dāng)嘎子由羅金保帶領(lǐng)進(jìn)入一個小店，而后穿房越脊最后進(jìn)到里院的三間后屋。一進(jìn)屋就是內(nèi)景拍攝了。因為外景在白洋淀，其建筑具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。內(nèi)景在格調(diào)上、結(jié)構(gòu)上也應(yīng)當(dāng)保持一真致。對門、窗位置及樣式取了資料而搭成內(nèi)景拍攝。效果好，且真實可信。

　　內(nèi)景與外景在色調(diào)上要取得一致。保持基調(diào)上的統(tǒng)一。在彩色片的拍攝中對色調(diào)的處理十分重要。

　　影片的時代感，地方特色以及時間、季節(jié)等因素的處理要一致。內(nèi)景與外景接戲是很細(xì)致的工作。例如在影片《成吉思汗》中的王汗大帳一場戲既有宏偉的外景，也有場面較大的內(nèi)景。外景加工的大帳與內(nèi)景搭建的大帳用同一尺寸的結(jié)構(gòu)、比例置成。其時代感、特色均為一致。

　　場景的平面布局和內(nèi)、外景的基本方位要吻合，布景的制作效果和背景的繪景與自然景物要吻合。特別是自然外景與內(nèi)景的吻合十分重要。如影片《李四光》中宋雪濤家外景選在貴陽市一條陳舊的小街上，內(nèi)景在北影攝影棚搭建。當(dāng)時為搭內(nèi)景實測了小閣樓的尺寸，了解了其結(jié)構(gòu)。為了滿足拍攝角度，對一些角度做了局部夸張。但基本方位保持不變。