數(shù)字電影的攝影創(chuàng)作

    高清攝影機(jī)的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整可分成三大類：一類是跟彩色和色調(diào)有關(guān)；一類是跟影調(diào)和反差有關(guān)；一類是跟輪廓、細(xì)節(jié)校正有關(guān)。

色溫與色調(diào)的調(diào)整

    與電視攝像的習(xí)慣做法不太一樣，我們沒(méi)有用白紙對(duì)著鏡頭和AWB按鈕來(lái)調(diào)白平衡，而只用了D5600開(kāi)關(guān)，對(duì)攝像機(jī)的預(yù)置色溫進(jìn)行3200K和5600K的切換，這大體上相當(dāng)于膠片的燈光片和日光片的轉(zhuǎn)換；用A、B檔分別記憶所用白電平、主伽瑪和黑電平參數(shù)進(jìn)行的場(chǎng)景主色調(diào)調(diào)整。原因是：

    (1)用白紙調(diào)白平衡不適合電影故事片拍攝，而更適合電視節(jié)目拍攝。因?yàn)榘准埛胖玫奈恢?、方向很難確定，也很難重復(fù)；而且電影的布光經(jīng)常是不同色溫的混合光，經(jīng)常須要加色紙以改變光源顏色；還有，電影故事片的畫面色調(diào)傾向于帶有濃厚的主觀化、情緒化意味，并不需要把不同場(chǎng)景都拍成色溫平衡一致的“白平衡”。

    (2)HDW-F900沒(méi)有手動(dòng)色溫連續(xù)調(diào)整的功能，不能定義一個(gè)基本色溫。當(dāng)然，如果能定義一個(gè)色溫值，顏色也不盡相同。比如色溫取4300K，可以偏綠一點(diǎn)，也可以偏藍(lán)一點(diǎn)。但要注意，白電平、黑電平、主伽瑪三者之間的比例平衡，不能失調(diào)。就像膠片的三條曲線一樣，不能交叉，這樣亮部到暗部的顏色基本保持一致，不至于偏差太大。高清攝像機(jī)可以任意改變色溫平衡值，還可以改變RGB的白電平、黑電平和伽瑪值，使畫面偏某種色調(diào)。這就給攝影創(chuàng)作帶來(lái)了很大的靈活性，使場(chǎng)景色調(diào)在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整成為可能，而且是可以重復(fù)、控制的。

    利用矩陣來(lái)改變影片基調(diào)也非常重要。在開(kāi)拍前導(dǎo)演要求《冬至》這部影片拍成冷灰調(diào)子，不要出現(xiàn)太多的色彩。于是要求主場(chǎng)景墻壁的顏色做成中灰色，但是拍出來(lái)以后都偏綠。與著名攝影師池小寧先生研究后，使用矩陣解決了這個(gè)問(wèn)題。(當(dāng)時(shí)HDW-F900還沒(méi)有升級(jí)，色彩矩陣還沒(méi)有自動(dòng)采樣功能。)

影調(diào)與反差的調(diào)整

    其做法是：通過(guò)伽瑪類型、黑電平、黑伽瑪、主伽瑪、拐點(diǎn)及其白切割電平等參數(shù)調(diào)整，為每個(gè)鏡頭的場(chǎng)景亮度關(guān)系定制一條最匹配的伽瑪曲線，使場(chǎng)景的亮度間距以恰當(dāng)?shù)谋壤龎嚎s或擴(kuò)展到CCD全部可用的動(dòng)態(tài)范圍之內(nèi)。這實(shí)質(zhì)上是一個(gè)如何合理分配CCD有限的動(dòng)態(tài)范圍資源的問(wèn)題。我們基本上每個(gè)鏡頭都進(jìn)行這項(xiàng)調(diào)整。因?yàn)槊總€(gè)鏡頭畫面的構(gòu)圖、景別、照明條件、亮度間距、影調(diào)關(guān)系都不一樣，如果想既不損失景物的亮度階調(diào)層次、也不浪費(fèi)CCD的動(dòng)態(tài)資源，就必須改變CCD的光電轉(zhuǎn)換特性來(lái)重新分配動(dòng)態(tài)資源。更何況CCD的有效動(dòng)態(tài)范圍與膠片的寬容度尚有不小的差距，這項(xiàng)調(diào)整就顯得尤為重要了。

輪廓和細(xì)節(jié)調(diào)整

    在此之前，我們拍攝試片和樣片的時(shí)候，把DETAIL都關(guān)了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)上了大銀幕以后所有鏡頭的焦點(diǎn)都偏軟。因而在大銀幕放映條件下，如果影像的信息量不夠充足，則有必要令細(xì)節(jié)反差增強(qiáng)，關(guān)鍵是如何把握尺度。這次拍攝中，我們把DETAIL的值控制在30～75之間。如果是拍全景或日景，則調(diào)高一些；如果拍近景或夜景，就要調(diào)低一些。特別是在低照度的情況下，我們發(fā)現(xiàn)DETAIL提高的同時(shí)噪波也提高了，這一點(diǎn)要特別注意。DETAIL還可以控制爬格現(xiàn)象，例如我們拍竹簾子時(shí)遇到過(guò)爬格現(xiàn)象，用DETAIL的HV和LEVEL DEPEND數(shù)值進(jìn)行調(diào)整基本得以控制.

電影畫面的造型處理

    數(shù)字電影可以實(shí)現(xiàn)膠片感的影像。為此，攝影師一定要有電影造型意識(shí)，并掌握電影感的畫面及其影調(diào)、色調(diào)等特征，只有這樣，才能運(yùn)用好CCD的調(diào)整特性。

    開(kāi)拍前導(dǎo)演一再?gòu)?qiáng)調(diào)，這部影片雖然是用高清拍，但一定要按照大銀幕的放映效果處理畫面，而不能像拍電視劇那樣處理。為此，筆者在開(kāi)拍前觀摩了一些參考影片，并思考畫面造型等問(wèn)題。最終確立影片以冷灰色為基調(diào)，盡量采用消色并選擇陰天拍攝，曝光可以略欠一點(diǎn)；采用淺景深，利用鏡面反射增強(qiáng)場(chǎng)景的空間透視感；多用中景鏡頭，少用特寫；增加場(chǎng)面調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭，少用對(duì)切鏡頭。以下作具體介紹。

光學(xué)鏡頭的運(yùn)用

    要在聚實(shí)焦點(diǎn)的情況下取得淺景深的畫面效果，是一個(gè)難題。高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的CCD對(duì)角線是2/3"，景深要比同樣光孔下的膠片攝影機(jī)大兩檔半，而我們用的實(shí)景很小，經(jīng)常要用廣角鏡，于是景深的控制就成了一個(gè)難題。整部戲是用最大光圈拍的，光圈始終開(kāi)到頭——T1.9、2.0。有時(shí)候也動(dòng)后焦距，把焦距環(huán)調(diào)到無(wú)限遠(yuǎn)，再動(dòng)后焦，找前景，使后景虛化。這里跟焦點(diǎn)是一個(gè)難題。以前用膠片攝影時(shí)，只要焦點(diǎn)刻度在景深范圍之內(nèi)，就認(rèn)為是實(shí)的；現(xiàn)在用高清拍攝，在景深范圍之內(nèi)也有可能虛焦。這個(gè)問(wèn)題據(jù)說(shuō)是由于CCD輪廓校正而引起的。為此，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常檢查鏡頭后焦，并用皮尺來(lái)量刻度。我們這次沒(méi)有用定焦鏡，而是用5.3×11.5倍的變焦鏡頭，但卻是用定焦鏡頭的方法來(lái)拍。我們?cè)谡诠舛飞腺N上膠布，把所有定焦鏡的換算值記在上面，并且規(guī)定只用幾個(gè)固定焦距，最后在大銀幕放映時(shí)畫面看上去透視關(guān)系比較好，銜接比較流暢。

布光與照明的控制

    由于整個(gè)影片的色調(diào)是以消色為主，機(jī)器參數(shù)調(diào)整上則以消色為目的，光線以散射光為主，盡量縮小光比。為了配合大光光孔攝影，基本是用弱光照明。為了減小夜景的色溫反差，我們?nèi)慷加玫氖歉呱珳責(zé)?。在現(xiàn)場(chǎng)還用了曝光表，將感光度調(diào)到320，速度是24格，曝光點(diǎn)的讀數(shù)為F1.4～2.0，光比約為1:3、1:4。調(diào)整光圈和參數(shù)調(diào)整要看監(jiān)視器，通過(guò)參數(shù)調(diào)整進(jìn)行最后修飾。在照明條件不理想的情況下，參數(shù)調(diào)整也能發(fā)揮作用，這是以前用膠片拍攝時(shí)不可想象的事情。使用高清拍攝，如果覺(jué)得暗部稍差，鋪底子光又來(lái)不及或者傍晚散射光不夠，就可以調(diào)整黑電平及黑伽瑪?shù)姆秶头龋@樣能有一定的改善。同時(shí)，還要對(duì)灰片、濾光器、負(fù)增益進(jìn)行調(diào)整，取得最好的光圈值、景深范圍，從而實(shí)現(xiàn)最合適的影調(diào)。

運(yùn)動(dòng)

    影片受風(fēng)格**，沒(méi)有過(guò)多、明顯的運(yùn)動(dòng)。拍攝中雖然使用了升降車，也只是為了取得高機(jī)位，并且在搖移的時(shí)候盡量減小速度，目的是使逐行掃描的畫幅連續(xù)、清晰，大銀幕的視覺(jué)效果流暢。在拍攝中機(jī)器沒(méi)有出現(xiàn)嚴(yán)重的拖尾現(xiàn)象。由于高清攝影機(jī)比較輕，可以由攝影師本人攜帶斯坦尼康減震器進(jìn)行拍攝，比以前方便多了。

    通過(guò)這部影片的拍攝，筆者認(rèn)為，在數(shù)字電影時(shí)代除了要掌握好數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的特性及其調(diào)整，還要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)電影攝影造型手段的運(yùn)用。僅僅依靠器材供應(yīng)商提供一組參數(shù)或一條伽瑪曲線就能拍好數(shù)字電影的想法是不現(xiàn)實(shí)的。

拍攝數(shù)字電影的體會(huì) 數(shù)字影像與膠片影像

    這里說(shuō)的數(shù)字電影是指用數(shù)字高清攝影機(jī)拍攝，在院線大銀幕上放映的數(shù)字拷貝或膠片拷貝，而不是在電視臺(tái)播出的電視電影。關(guān)于數(shù)字電影的畫面質(zhì)量，筆者認(rèn)為，1920×1080的分辨率已經(jīng)完全滿足了大銀幕放映的要求。目前數(shù)字?jǐn)z影機(jī)CCD的動(dòng)態(tài)范圍和調(diào)整特性完全可以滿足一般故事片的創(chuàng)作要求。所以，對(duì)于一般成本的普通電影，用高清拍攝應(yīng)該不成問(wèn)題。希望在不久的將來(lái)，數(shù)字電影的技術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)創(chuàng)作水平能夠好于35mm膠片電影。

    數(shù)字電影今后的發(fā)展是不是一定要以膠片為參照？筆者認(rèn)為并不一定。一開(kāi)始是以實(shí)現(xiàn)膠片感的畫面風(fēng)格為目標(biāo)，使數(shù)字電影能夠被電影界接受，從而使它能夠生存下來(lái)。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，觀念的改變，今后用高清完全可以拍出自己獨(dú)特風(fēng)格的影片。高清就是高清，膠片就是膠片，二者可以并行發(fā)展，不存在誰(shuí)取代誰(shuí)的問(wèn)題。

    這次我們從轉(zhuǎn)的膠片拷貝中發(fā)現(xiàn)了高清拍攝的很多優(yōu)點(diǎn)，例如暗部非常好，可能是因?yàn)橛涗浽谥虚g片(反轉(zhuǎn)片)上，灰霧比負(fù)片小，低密度層次比直接拍在負(fù)片上顯得更透、更豐富。特別暗的鏡頭，以前用膠片拍，肯定要用500T、800T拍，顆粒會(huì)很大，而且反差也會(huì)很大?，F(xiàn)在用高清拍，層次看上去很柔和，密度也有。所以，如何發(fā)揮高清拍攝的優(yōu)勢(shì)，須要好好思考。

磁轉(zhuǎn)膠

    對(duì)磁轉(zhuǎn)膠的工藝特點(diǎn)，筆者有幾點(diǎn)不成熟的意見(jiàn)。現(xiàn)在磁轉(zhuǎn)膠的技術(shù)和工藝已經(jīng)很完善，而當(dāng)?shù)叵从S的沖洗質(zhì)量和操作經(jīng)驗(yàn)與最終拷貝的質(zhì)量密切相關(guān)。對(duì)于前期拍攝與轉(zhuǎn)膠片的關(guān)系問(wèn)題，大家一直很關(guān)注。到底前期拍成什么樣，后期才能轉(zhuǎn)出好膠片來(lái)？以監(jiān)視器顯示為準(zhǔn)是筆者和國(guó)外加工廠達(dá)成的一個(gè)共識(shí)。去年筆者與德國(guó)阿萊的一位系統(tǒng)工程師有過(guò)交流，她說(shuō)開(kāi)發(fā)ARRI LASER的磁轉(zhuǎn)膠校正軟件的目的，就是要轉(zhuǎn)出的膠片跟監(jiān)視器上看到的一模一樣。因此在這次拍攝中，完全是以監(jiān)視器看到的效果為準(zhǔn)，而不是過(guò)多地去考慮拍成以后轉(zhuǎn)成膠片會(huì)是什么樣子。因?yàn)槟z片的寬容度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于CCD，CCD能夠采集到的動(dòng)態(tài)范圍，膠片上一定可以記錄下來(lái)。如果前期拍攝時(shí)把畫面拍得特別灰，動(dòng)態(tài)范圍調(diào)得特別小，就無(wú)法使CCD有限的動(dòng)態(tài)資源得以充分運(yùn)用，這種方法是不可取的。依筆者的經(jīng)驗(yàn)，前期拍攝應(yīng)該把畫面拍得稍微亮一點(diǎn)，影調(diào)稍微硬一點(diǎn)，輪廓校正稍微強(qiáng)一點(diǎn)。這樣，磁轉(zhuǎn)膠之后，經(jīng)過(guò)膠片的柔化、弱化并加上灰度等因素，放映的效果就剛好。

    因?yàn)榇呸D(zhuǎn)膠記錄在翻拍底片上，相對(duì)于記錄在負(fù)片上的畫面影調(diào)柔和一點(diǎn)，色彩淡點(diǎn)，基礎(chǔ)灰霧也小一點(diǎn)。我們看高清轉(zhuǎn)膠片的數(shù)字電影，覺(jué)得暗部很干凈，層次很豐富，還適當(dāng)減小了噪波的影響。所以從這個(gè)意義上講，數(shù)字母板的象素?cái)?shù)量和分辨率，甚至光學(xué)鏡頭的成像質(zhì)量，就特別重要。建議采用電影定焦鏡頭象素比較高的CCD。

一條伽瑪曲線的誤區(qū)

    器材供應(yīng)商想找出一條標(biāo)準(zhǔn)的曲線，以滿足初學(xué)者的使用要求。通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐，筆者認(rèn)為這種方法不切實(shí)際，起碼不符合故事片的創(chuàng)作需要。因?yàn)楣适缕漠嬅嬗罢{(diào)、氣氛、場(chǎng)景、照明條件變化幅度很大，而且影像更傾向于主觀化、風(fēng)格化、形式感。既不同于電視劇或電視節(jié)目，其拍攝主要是在演播室里進(jìn)行，照明條件比較好，照度大而均勻；也不同于新聞紀(jì)錄片，它的拍攝是以紀(jì)實(shí)還原為主。為適應(yīng)數(shù)字電影的拍攝要求，在現(xiàn)場(chǎng)伽瑪曲線和相關(guān)參數(shù)值必須隨時(shí)更改。

數(shù)字時(shí)代的攝影師

    在數(shù)字時(shí)代，電影攝影師的觀念如何？首先，攝影工具已經(jīng)改變。以前膠片特性曲線是相對(duì)固定的，現(xiàn)在CCD的光電特性是任意可調(diào)的；以前膠片攝影只關(guān)心外部條件的控制和改變，現(xiàn)在數(shù)字?jǐn)z影必須兼顧外部條件和內(nèi)部環(huán)境的變化。對(duì)于色彩影調(diào)控制，膠片攝影主要是靠光學(xué)濾光器和后期的配光而實(shí)現(xiàn)；而數(shù)字?jǐn)z影可通過(guò)光學(xué)濾光器、CCD感光特性參數(shù)調(diào)整和電子配光，以及轉(zhuǎn)膠后膠片拷貝的光學(xué)配光而實(shí)現(xiàn)。過(guò)去膠片測(cè)光表和光學(xué)取景器在拍攝中具有很重要的作用，在現(xiàn)場(chǎng)工作環(huán)境下，攝影師具有權(quán)威的地位；現(xiàn)在這種權(quán)威慢慢地讓位給監(jiān)視器和示波器了。今天的攝影師已不僅僅是一個(gè)掌機(jī)人，而應(yīng)該是一個(gè)VE(視頻工程師)加DP(攝影指導(dǎo))的復(fù)合人才，不僅具備VE的能力，會(huì)看波監(jiān)/矢量?jī)x、會(huì)用遙控板、能熟練地進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，而且還要掌握整個(gè)畫面的影調(diào)、氣氛、照明、布光、景別、構(gòu)圖等傳統(tǒng)攝影造型手段。

    其次，隨著數(shù)字電影的發(fā)展，今后甚至?xí)霈F(xiàn)后期導(dǎo)演?，F(xiàn)在聲音的前后期制作已經(jīng)開(kāi)始分開(kāi)，前期只管收錄同期聲，后期由另一個(gè)錄音師做環(huán)繞聲混錄。在畫面方面是否也會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，攝影師只負(fù)責(zé)前期的畫面采集，后期則由后期導(dǎo)演負(fù)責(zé)？但不管怎么樣，攝影師的首要任務(wù)是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)無(wú)缺陷采集。為此必須使焦點(diǎn)不出問(wèn)題，既不能浪費(fèi)CCD的動(dòng)態(tài)范圍，又不能損失景物的階調(diào)層次，要使景物的亮度間距最佳地落在CCD的動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)，同時(shí)使每個(gè)鏡頭的色彩基調(diào)符合影片的創(chuàng)作風(fēng)格，為后期制作提供最好的原始圖像。這是攝影師的天職。