景深控制與電視攝像

　　我們在電視攝像中會經(jīng)常涉及到景深控制。景深與鏡頭焦距、光圈值、拍攝距離、可允許彌散圓直徑等因素有關(guān)。當(dāng)鏡頭對有限遠主體對焦時，后景深比前景深大。攝像機景深與焦距、光圈、攝距的關(guān)系有：當(dāng)鏡頭焦距和攝距不變時，光圈值越?。ü馊﹂_口越大）、景深越小，光圈越小、景深越大；鏡頭焦距愈短、景深愈大，焦距愈長、景深愈小；當(dāng)鏡頭光圈和焦距不變時，被攝體離攝像機越遠，景深越大，被攝體離攝像機越近，景深越小。

　　攝像機的光電轉(zhuǎn)換器件CCD成像時并不是所有景物的像都是清晰的，除了聚焦目標的像焦點清晰外，在聚焦目標靠前和靠后景物的像都表現(xiàn)為不清晰的極小圓圈，這種小圓圈在光學(xué)上稱為彌散圓。容許彌散圓δ的計算可表示為：

　　δ=Wh/Rh

　　式中：Wh為CCD像面的水平寬度；Rh為水平像素數(shù)。通過上式，可比較CCD有效像素不同的兩款攝像機其容許彌散圓直徑與景深范圍。

　　兩款CCD尺寸相同的攝像機由于其有效像素的不同決定了不同的允許彌散圓直徑，有效像素越多則允許彌散圓直徑越小。所以，在CCD尺寸相同的情況下，高清攝像機比標清攝像機的允許彌散圓直徑要小得多。同理，當(dāng)CCD尺寸改變時容許彌散圓直徑也按比例改變，即CCD尺寸與容許彌散圓直徑成正比。

　　在得知攝像機允許彌散圓直徑后，可知：在其他條件不變的情況下，攝像機彌散圓直徑越大，則景深越大；彌散圓直徑越小，則景深越小。這是標清轉(zhuǎn)換到高清拍攝時要注意的一個問題。

　　一、小景深的控制

　　一般采用大光圈+盡可能小的攝距+長焦鏡頭來實現(xiàn)小景深。過小的攝距會引起被攝主體形變失真或不符合取景構(gòu)圖的要求；采用長焦鏡頭來獲取小景深，會帶來空間透視壓縮的效果；采用大光圈方法，則不會引起小攝距、長焦所帶來的負面影響，但可能造成畫面曝光過度。在電視拍攝中，可考慮采用通過快門速度的適當(dāng)調(diào)節(jié)實現(xiàn)畫面曝光的控制。在環(huán)境光源不變的情況下，快門速度越快，攝像機的通光量越小，所需光圈開口加大，實現(xiàn)小景深。需要注意的是，大多數(shù)鏡頭在F數(shù)為5.6左右時拍攝的圖像質(zhì)量最佳，光圈大時圖像清晰度下降，光圈小時圖像的幾何畸變?nèi)菀罪@現(xiàn)。

　　一般攝像機都有3200K，4300K，5600K，6400K，5600K+1/8ND，5600K+1/16ND，5600K+1/64ND等中的幾檔調(diào)節(jié)設(shè)置。3200K這檔濾鏡是無色透明的，通光性最好；5600K這檔濾鏡是橙色的雷登85B鏡，有大約一檔光量的損失；5600K+1/mND是將5600K檔的校色溫鏡與透光率為1/m的灰鏡合二為一。在拍攝環(huán)境照度足夠的情況下，拍攝中選擇3200K或5600K濾色片時，若不能很好通過加大光圈實現(xiàn)景深控制，可選擇加中灰鏡或選擇5600K+1/mND檔濾色片減少攝像機的通光量，從而加大光圈開口，達到畫面正常曝光量，實現(xiàn)小景深。近年生產(chǎn)的專業(yè)級攝像機多有獨立的1/mND中灰鏡設(shè)置。

　　在攝像機景深的控制當(dāng)中，通過景深相關(guān)參數(shù)單獨的設(shè)置有時難已達到預(yù)期的景深效果，只有在綜合各項拍攝畫面要求的前提下，對攝距、光圈、快門速度、焦距等靈活設(shè)置才能做到。

　　二、大景深的控制

　　對需大景深的拍攝場面，可采用盡量小光圈+盡可能大的攝距+廣角鏡頭來實現(xiàn)。通過增加照明，藉以減小光圈，可增加景深；用短焦拍攝，不但因焦距短而增加景深，還因焦距短像場亮度將有所改善而增加景深；在白平衡的允許范圍內(nèi)，用3200K檔的光學(xué)色溫濾色片在較高拍攝環(huán)境色溫下調(diào)節(jié)白平衡并取得平衡，由此獲得了比用5600K檔的濾色片約多50%的光透過率，即增加了約1檔光圈的亮度從而增加景深。

　　大家使用高清拍攝各種會議、演練等大型場面時，在用長焦拍攝人物的特寫、近景時常有景深小帶來的前后虛化現(xiàn)象，這在新聞拍攝中是應(yīng)當(dāng)盡量避免的?？磥?，高清拍攝在環(huán)境照度、攝像師走位、機器調(diào)整習(xí)慣等方面與標清拍攝存在差異。而一些高清拍攝的電視劇，景深范圍小得明顯。

　　三、虛實關(guān)系的控制

　　構(gòu)圖中的虛實關(guān)系，要根據(jù)景別、氣氛、場景空間特征等來處理。構(gòu)圖虛實關(guān)系有以下幾種：全景實、前景虛后景實、前景實后景虛、前后景虛實變換等形式。在拍攝較大場景，需要全景深時，可根據(jù)前景深小，后景深大的規(guī)律，把焦點對到整個場景的前1/N（多為1/3左右）處，即使不使用很小的光圈，也可獲得全景深的效果。

　　在跟蹤和抓捕運動鏡頭時，小景深下跟焦，被攝體和攝像機事先不知向何方運動，由于運動鏡頭中的攝距、焦距、光圈處在變化中，景深范圍不像照相有比較確定的量，若想準確跟蹤焦點不容易，利用景深原理，在跟蹤焦點拍攝時，焦點可稍往前一點。當(dāng)被攝體由遠到近時，焦點應(yīng)落在被攝物前；被攝物由近到遠時，焦點落在被攝體后，以留出適當(dāng)?shù)奶崆傲?。虛實變換一般通過小景深的控制，當(dāng)景深范圍小于需虛實變換的兩主體之間的距離時，要利用調(diào)焦來改變聚焦面達到虛實變換的目的。這在兩主陪體角色的連續(xù)變換場景中多有應(yīng)用。攝像機的特寫環(huán)（也稱微距環(huán)）一般是在拍攝距離小于攝像機鏡頭標定的最小拍攝距離時使用，以滿足微距下清晰成像的要求。實際應(yīng)用中，也可通過調(diào)節(jié)特寫環(huán)實現(xiàn)虛實構(gòu)圖。

　　電視拍攝中景深的控制受綜合因素的影響度不同。如攝距、光圈、焦距三者在不同的情況下對景深的影響度是不同的，使用長焦距時，改變光圈和攝距對景深的影響是很微弱的，攝像機的掃描方式對拍攝環(huán)境光照度的要求也不一樣。在運用景深時，需綜合考慮攝距、光圈、焦距三個因素及攝像機本身的特點。隨著廣播電視高清化的推進，對攝像師的技能水平如對焦方法和準確度、攝像機的穩(wěn)定度等提出了更高要求；對高清設(shè)備的要求更高了，如高清攝像機為增大景深，對鏡頭的通光率、變焦范圍等技術(shù)性能指標及其他功能要求更高。當(dāng)然，電視畫面景深的控制，也可通過影像轉(zhuǎn)換器或后期的編輯制作等其他方式來實現(xiàn)。