以眼說(shuō)話：影像視覺(jué)原理及應(yīng)用

       不管在哪里，我們都能看到各種圖像。在書籍、雜志和畫廊里，是靜止圖像；在電影、電視、大劇院和音樂(lè)會(huì)上，是活動(dòng)圖像；在上網(wǎng)和玩游戲時(shí)，則是數(shù)字圖像。不管是大是小，是動(dòng)是靜，是彩色是黑白，它們都屬于圖像的一種。

       所有的圖像，都由一個(gè)情節(jié)和若干視覺(jué)元素組成，當(dāng)然有時(shí)候也包含聽覺(jué)成分。圖像的含義只有在這三者的共同作用下，才能有效傳遞。廣告中的圖像是為了說(shuō)服觀眾購(gòu)買產(chǎn)品，電腦游戲中的圖像是為了吸引玩家，電影中的圖像則是為了打動(dòng)觀影者。

       圖像，可以被分解為三大基本成分：

       情節(jié)：由戲劇沖突、人物和對(duì)話組成；

       聲音：由對(duì)話、音效和音樂(lè)組成；

       視覺(jué)：視覺(jué)由什么組成呢？布景？道具？服裝？以上這三個(gè)答案顯然都太簡(jiǎn)單。組成視覺(jué)成分的是基本視覺(jué)元素。

基本視覺(jué)元素

       基本視覺(jué)元素包括：空間、線條、形狀、影調(diào)、色彩、運(yùn)動(dòng)以及節(jié)奏。

       這些元素在任何圖像中都能找到，它們呈現(xiàn)為演員、外景、道具、服裝、布景，傳達(dá)了氣氛、思想和感情，最重要的是，它們?yōu)閳D像提供了視覺(jué)結(jié)構(gòu)。雖然這些元素可以用于創(chuàng)造任何圖像，但是我們?cè)诒緯兄饕懻摰氖请娨暉善?、電腦屏幕還有電影銀幕上的視覺(jué)構(gòu)成。

空間

跟“宇宙空間”或者“給某人留些私人空間”中的“空間”不同，這里的空間主要是指三種視覺(jué)空間：（1） 攝影機(jī)前的實(shí)際空間；（2）屏幕展現(xiàn)的空間；（3） 屏幕本身的空間——尺寸大小和形狀。

線條和形狀

線條是一種知覺(jué)產(chǎn)物，只存在于我們的頭腦中。它并不是真的存在，而是被其它視覺(jué)元素影響，能夠使大腦感知到的一種元素。形狀由線條組成，也是一種知覺(jué)產(chǎn)物。 

影調(diào)

影調(diào)是用來(lái)表示被攝物體亮度的一個(gè)概念，與灰度階有關(guān)。它不是場(chǎng)景中的基調(diào)（諷刺、歡快等），也不是聽覺(jué)上的音調(diào)（高音、低音）。無(wú)論在黑白還是彩色攝影中，影調(diào)都是非常重要的因素。 

色彩

色彩是作用最明顯，也是最容易被曲解的視覺(jué)元素之一。基礎(chǔ)教育對(duì)色彩常常存在誤導(dǎo)，其復(fù)雜程度讓學(xué)生感到難以理解。我們?cè)跁胁扇『?jiǎn)單明了的方式，告訴大家如何認(rèn)識(shí)和使用色彩這一視覺(jué)元素。 

運(yùn)動(dòng)

運(yùn)動(dòng)是最先吸引視覺(jué)注意力的元素，它通常以被攝物、攝影機(jī)、觀眾的眼睛三者各自的絕對(duì)運(yùn)動(dòng)，和彼此間的相對(duì)運(yùn)動(dòng)方式出現(xiàn)。 

節(jié)奏

我們對(duì)能聽到的那一類節(jié)奏最為熟悉，但還有一類節(jié)奏，是能看到的。它存在于穩(wěn)定物體之間，也存在于運(yùn)動(dòng)物體之間，更存在于剪輯之間。 

       雖然我們更熟悉通常意義上的演員，但是，若想制作出優(yōu)秀的作品，包括視覺(jué)元素在內(nèi)的所有“演員”都必不可少。一旦開始制作，視覺(jué)元素會(huì)出現(xiàn)在每一個(gè)鏡頭中，在表達(dá)情緒和展現(xiàn)主題方面，絲毫不亞于真正的演員。這就是為什么理解和掌控視覺(jué)元素如此重要。

       既然提到了演員，我們不妨先簡(jiǎn)單討論一下他們。演員作為屏幕上最獨(dú)特的一部分，用外形、性格和演技打動(dòng)觀眾，通過(guò)對(duì)話、表情和肢體語(yǔ)言傳遞信息。不過(guò)，演員在屏幕上仍然是由空間、線條、形狀、影調(diào)、色彩、運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏構(gòu)成的，所以從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，演員和其他被攝物體沒(méi)有任何區(qū)別。

       不管對(duì)演員、情節(jié)，還是對(duì)音響、畫面，觀眾都會(huì)對(duì)所見、所聞產(chǎn)生情感上的反應(yīng)。我們都知道，音樂(lè)能輕易地打動(dòng)人心，希區(qū)柯克（Hitchcock）的《精神病患者》（Psycho，1960）和斯皮爾伯格（Spielberg）的《大白鯊》（Jaws，1975）就說(shuō)明了音樂(lè)是如何成功地“嚇”到觀眾的。在這兩部影片里，音樂(lè)對(duì)殺人的“母親”和氣勢(shì)洶洶的鯊魚的出現(xiàn)作了預(yù)示。《精神病患者》采用了尖銳的小提琴聲，《大白鯊》則用了低沉的打擊樂(lè)。在驚悚角色第一次出現(xiàn)時(shí)，其對(duì)應(yīng)的音樂(lè)母題也被引入，然后通過(guò)反復(fù)使用這一主題音樂(lè)，一次次提醒觀眾，潛藏的威脅即將來(lái)臨。音樂(lè)在這里傳達(dá)了畏懼、緊張和恐怖的情緒。

       視覺(jué)元素也能達(dá)到同樣的效果，有些早已被賦予了特定的情感內(nèi)涵，盡管這些約定俗成的陳規(guī)很容易被打破。比如我們都知道“紅色表示危險(xiǎn)”這一老套的把戲，但很少知道，只要運(yùn)用得當(dāng)，綠色和藍(lán)色也可以傳遞危險(xiǎn)信號(hào)。如果兇手在每次出現(xiàn)的

時(shí)候，都以藍(lán)光照明，那么在下面的時(shí)間里，只要出現(xiàn)藍(lán)光，不管它是否真的代表殺人越貨，觀眾都會(huì)在心理上期待兇手再次出現(xiàn)。這一手法在西德尼·呂美特（Sidney Lumet）的《東方快車謀殺案》（Orient Express, 1974）中得到了充分運(yùn)用。觀眾一旦建立色彩和某種含義的心理關(guān)系，就會(huì)接受它，并作出相應(yīng)的反應(yīng)。

       事實(shí)上，所有的顏色都可以傳達(dá)安全或危險(xiǎn)、善良或**、廉潔或**等信號(hào)。盡管固定的套路總能有效地使視覺(jué)元素與觀眾準(zhǔn)確溝通，但不得不承認(rèn)，這些套路經(jīng)常顯得不合時(shí)宜、陳舊過(guò)時(shí)，是最沒(méi)創(chuàng)造性的、最低級(jí)的視覺(jué)元素使用方式。應(yīng)該有更新穎，更有趣的使用視覺(jué)元素的方法，可以表達(dá)更廣泛的情感和思想。

       你能下決心在你的作品中棄用視覺(jué)元素嗎？不可能，它們不會(huì)因?yàn)槿说暮鲆暥Р灰?。黑白攝影可以把色彩抹去，但在任何一個(gè)屏幕上，都可以找到其他的視覺(jué)元素，因?yàn)閳D像上的一切都由它們構(gòu)成。即便是一片空白，也包含著空間、線條、形狀、影調(diào)和運(yùn)動(dòng)；即便是一格靜幀，也包含著節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)。所以，屏幕是沒(méi)有真空的。既然視覺(jué)元素時(shí)時(shí)刻刻都在屏幕上出現(xiàn)，那么理解、掌控和使用它們，對(duì)于制作杰出的圖像作品來(lái)說(shuō)，就至關(guān)重要了。

       對(duì)視覺(jué)元素概念的清晰界定，有助于理解視覺(jué)結(jié)構(gòu)，能很好地指導(dǎo)各種設(shè)計(jì)，比如外景地、人物、色彩、服裝、道具、排版字體、鏡頭、機(jī)位、配樂(lè)、布光、表演和剪輯。只要理解視覺(jué)元素，就能解決在制作圖像上遇到的所有視覺(jué)問(wèn)題。但仍需牢記的是，學(xué)習(xí)任何知識(shí)都不可盲從，否則便會(huì)導(dǎo)致對(duì)它的誤讀和曲解。

       倘若視覺(jué)結(jié)構(gòu)能這么就被推導(dǎo)計(jì)算出來(lái)，那任何一個(gè)人用計(jì)算機(jī)就能創(chuàng)造出完美的圖像了。視覺(jué)結(jié)構(gòu)不是數(shù)學(xué)，無(wú)法精確地預(yù)測(cè)結(jié)果。但幸運(yùn)的是，它本身還有章可循，一些概念、指導(dǎo)方針和通行規(guī)則，能夠在你遭遇棘手的視覺(jué)問(wèn)題時(shí)，給予你最大的幫助和支持。而個(gè)中關(guān)鍵就是視覺(jué)元素。

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