電視攝像基礎(chǔ)知識6：變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題

    四、變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題

    運用變焦距鏡頭拍攝，十分重要的一點，是對變焦距動點、動向、動速的控制。所謂動點，是變焦距推拉的起動點和停止點；動向，是變焦距的推拉方向；動速，是變焦距的推拉速度。而在這三個方面中，動點因素最為重要。正確控制變焦距動點的基本要求，是將變焦距推拉的起動點，安排在運動物體（人物）動勢最大的那個點上，把停止點安排在運動物體動勢停止或消失的那個點上，形成一種你（被攝物體）動，我（變焦距）動；你停我停的鏡頭運動方式。這種處理，可以使畫面外部的運動（變焦距推拉）和畫面內(nèi)部的運動（被攝物體的運動）有機(jī)地結(jié)合和對應(yīng)起來，減少觀眾對變焦距鏡頭起動和停止的注意，好像鏡頭的運動是由被攝物體帶出來的一樣，觀眾在對被攝物體運動的觀看中，不知不覺地接受了這種畫面運動。如果被攝物體動時變焦距不動，被攝物體不動時變焦距卻在“運動”（推拉）， 兩種運動形式就會重復(fù)影響觀眾的視線，迫使觀眾不斷地調(diào)整視線去“追隨”變化中的形象，使觀眾覺得變焦距的運動是一種多余的運動，不但沒有幫助觀眾對畫面形象的認(rèn)識，反而干擾了觀眾的視知覺活動，使本來帶有某種強(qiáng)制性的變焦距形態(tài)更為明顯。

    對變焦距動向的把握主要依據(jù)下面三點：

    1、根據(jù)被攝物體的運動方向，決定變焦距推拉方向。如：人物往遠(yuǎn)走，鏡頭推上去；人物從遠(yuǎn)來，鏡頭拉開來。這種鏡頭運動是順勢的。

    2、根據(jù)畫面內(nèi)情緒的要求，決定變焦距推拉方向。如：情緒激動、氣氛緊張，鏡頭推上去，使畫內(nèi)情緒更為飽滿、強(qiáng)烈；情緒放松，氣氛低落時，鏡頭拉開，使畫面空間更為空曠，更易發(fā)揮感情上的余韻。

    3、根據(jù)情節(jié)對造型的要求，決定變焦距推拉方向。如：情節(jié)要求視點前移時，鏡頭推上去；情節(jié)要求視點遠(yuǎn)離時，鏡頭拉開來。

    對變焦距動速的把握主要考慮下面三點：

    1、依據(jù)被攝物體的運動速度，決定變焦距推拉速度。一般情況下是，你（被攝物體）快我（變焦距速度）也快，你慢我也慢。這種鏡頭運動也是順勢的。

    2、依據(jù)畫內(nèi)情緒和內(nèi)容節(jié)奏決定變焦距推拉速度。節(jié)目節(jié)奏快、畫內(nèi)情緒緊張時變焦距推拉速度快，反之則慢。

    3、依據(jù)對觀眾視點調(diào)度的快慢，決定變焦距推拉速度?？焖僬{(diào)度觀眾視點，滿足觀眾對被攝主體認(rèn)識的某種急切心理時變焦距推進(jìn)速度應(yīng)快些；反之，控制觀眾對被攝物的識別速度，延長觀眾的某種感情節(jié)奏時，變焦距推進(jìn)速度則應(yīng)慢些。

    總之，對變焦距拍攝的動點、動向、動速三要素的把握和處理，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對象及節(jié)目總體構(gòu)思統(tǒng)籌考慮。一般來講，在電視劇和非紀(jì)實性節(jié)目的拍攝過程中，這些環(huán)節(jié)都可以在反復(fù)演練中得到最佳畫面效果。而在紀(jì)實性節(jié)目中掌握好這三個方面就有一定的難度。首先紀(jì)實性原則要求現(xiàn)場拍攝一次完成，不能組織動作多次拍攝。另外，人物和物體的運動和停止，具有某種突然性和多變性，動體由動到靜、由靜到動的過程，正是動速變化最大、動感最強(qiáng)的時刻，攝像機(jī)準(zhǔn)確而不失時機(jī)地跟上運動人物和物體，需要拍攝者敏銳的觀察能力、反應(yīng)能力。特別是人物和物體運動軌跡復(fù)雜多變時，鏡頭運動的方式也要相應(yīng)變化，而每一次推拉的轉(zhuǎn)換，都是一次動點的轉(zhuǎn)換，使整個鏡頭運動更為復(fù)雜。在這種情況下拍攝要注意處理好下面三點：

    1、拍攝過程中，對運動物體要邊拍攝邊觀察，并要有預(yù)見性，根據(jù)自己的生活經(jīng)驗，對物體運動規(guī)律的認(rèn)識以及前期采訪時對被拍攝對象運動特性的了解，力爭在運動物體每一次變化前，作出正確的判斷和選擇，否則將會處處被動，使每一次推拉都“慢半拍”。

    2、最好運用肩扛式拍攝方法，增加機(jī)位運動的隨意性和靈活性，拍攝時身體應(yīng)保持隨時可自由轉(zhuǎn)向運動的姿勢。在身體運動過程中睜開左眼，用右眼觀察尋像器里的構(gòu)圖，用左眼的余光觀察被攝對象及其周圍環(huán)境。

    3、如用三角架時，縱向和橫向鎖機(jī)旋鈕宜全部放松，使云臺有最大的靈活性。

還要說明的是，變焦距推拉的起動和落幅要果斷。如同搖鏡頭起、落幅要果斷一樣，猶豫和遲疑都會影響鏡頭運動的流暢甚至引起表現(xiàn)意圖的混亂。再者，不動機(jī)位對同一物體單一方向的變焦距推或拉，最好跨一級景別。例如：從全景推至近景或中近景（跨過了中景）。否則，極短距離的推拉，畫面景別變化不大，鏡頭表現(xiàn)性貫徹的不徹底，會引起一種誤解：這不是在推拉鏡頭，而是技術(shù)上整理畫面構(gòu)圖，給人一種對一個構(gòu)圖失誤的鏡頭進(jìn)行了調(diào)節(jié)的感覺。