攝像十八忌

一忌 “七扭八歪”

    如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。有些記者習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15度的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌 “面壁思過”

    當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好像是一個(gè)人正在“面壁思過”。當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)是，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前面，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

三忌“橫線切脖”

    拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平線、墻裙線，物品橫向的輪廓線，往往使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖” 的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

四忌“頂天立地”

    有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廓線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿登登，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻祝苊狻绊斕炝⒌亍?，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。

五忌“缺邊少沿”

    “缺邊少沿” 是指拍攝全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廓線被擠出畫外。有的會(huì)場全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中的全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體畫面中的外輪廓線，以防止“缺邊少沿”。

六忌“顧此失彼”

    我們常常可以在屏幕上見到這樣的中近景畫面：會(huì)議主席臺(tái)上的三四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫框左右邊緣的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物。克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他（她）們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，決不能把兩旁的人物拍成“半拉身子半拉臉”。

七忌“頭重腳輕”

    有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用?？朔邦^重腳輕”的缺點(diǎn)，要求記者扛起攝像機(jī)，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。

八忌“刀光劍影”

    我們有時(shí)可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無需避開的。生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。

九忌“雜草叢生”

    當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝影所忌諱的“雜草叢生”。我們?cè)诎才胖黧w枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草叢生”。

十忌“哆哆嗦嗦”

    有的記者不太習(xí)慣使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開關(guān)，而愿意使用手動(dòng)變焦桿，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看?？朔岸叨哙锣隆钡拿?，我們?cè)谂臄z時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應(yīng)特別掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動(dòng)。

十一忌“空洞無物”

    “空洞無物” 是指記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過程中的畫面卻缺乏實(shí)在內(nèi)容甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。造成搖移運(yùn)動(dòng)過程中畫面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個(gè)相互之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要？

十二忌“起落不穩(wěn)”

    有的記者在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝影技巧時(shí)，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝影給后期畫面剪輯帶來很大困難——運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起，剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是在運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長度以起幅、落幅相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。

十三忌“運(yùn)動(dòng)隨意”

    有的記者在使用運(yùn)動(dòng)攝影技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對(duì)拍攝對(duì)象，采用固定攝影還是運(yùn)動(dòng)攝影，要根據(jù)主體表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推拉搖移，畫面沒有穩(wěn)定的時(shí)候。特別是電視新聞片，需要在有限的時(shí)間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個(gè)畫面的長度相對(duì)較長，既不適應(yīng)新聞片在短時(shí)間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。

十四忌“猶豫不定”

    “猶豫不定”是指在運(yùn)動(dòng)攝影時(shí)，推拉搖移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往長運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭，一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反映了某些記者在運(yùn)動(dòng)攝影尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。 

十五忌“或快或慢”

    有的記者在運(yùn)動(dòng)攝影時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，看起來和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝影的一條基本原則。

十六忌“主體游移”

    拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

    1．對(duì)處于運(yùn)動(dòng)中拍攝主體取景范圍過小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面。克服這種毛病，要求記者對(duì)運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。

    2．用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫?？朔@種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的“提前量”。 

十七忌“長焦搖晃”

    有的記者經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長焦鏡頭拍攝物體，由于長焦鏡頭容易使畫面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛的再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。在沒有三角架，用肩扛機(jī)方式操作時(shí)，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭，這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。 

十八忌“越過軸線”

    軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過假象軸線180度范圍，否則，就是“越軸”。越軸拍攝再加上越軸剪輯，會(huì)給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個(gè)畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個(gè)畫面就是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是在往那邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設(shè)拍攝一輛行進(jìn)中的汽車，后期剪輯長度要求至少有兩個(gè)畫面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫面，而且是在汽車行進(jìn)軸線180度內(nèi)外分別拍攝，剪輯時(shí)就麻煩了——無論如何也無法將這兩個(gè)畫面合理的組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個(gè)處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景或全景反映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后變了行駛方向；拍攝一個(gè)汽車正面開來或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時(shí)，把這種專用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫面中間，從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。