普通DV也玩專業(yè)電影景深

普通DV也玩專業(yè)電影景深

      但凡拿著DV拍過幾部片子后，就會不由自生地做起“電影夢”來，而隨著越來越多高清數(shù)碼攝像機(jī)的出現(xiàn)，這個夢也變得越來越真實(shí)。在很多論壇中，我們也經(jīng)常會看到好多帖子討論“怎樣能把DV拍得更像電影”這個話題。雖然在很多成名的大導(dǎo)演眼中，“DV就是DV，不能和電影混同”。但是，對諸如筆者這種草根階層而言，我們沒有錢拍電影，但卻從不缺乏拍“電影”的激情和創(chuàng)意，因此如何用手中有限的設(shè)備，發(fā)揮其最大作用，在視覺效果上最接近于電影，便成為了我們追求的目標(biāo)。

      相比電影，DV到底缺少些什么?

      我們都知道，拍攝一部電影的成本遠(yuǎn)不是拍攝同樣的DV能夠比擬的，這是因?yàn)榍罢卟捎玫氖悄z片，而后者采用的是磁帶。成本的高低也就決定了拍攝電影的都是專業(yè)人士，而拍攝DV的大都是些愛好者。從播出的很多DV來看，大都存在光線布局業(yè)余、拍攝手法稚嫩、畫面穩(wěn)定性不足等顯得比較隨意的毛病。

     當(dāng)然，這也是很多電影人的成長之路，畢竟經(jīng)驗(yàn)和知識大都是在拍攝中積累起來的。為了將來自己拍攝的電影能夠在電影院中放映，除了要不斷積累技術(shù)外，還得不斷熟悉電影的特性。那么，電影和我們拍攝的DV到底有什么差別呢? 

1，畫質(zhì)的差距可以忽略 

    在畫質(zhì)上，我們用的DV是沒法和膠片相比的。理論上，膠片成像是鹵化銀感光，然后沖洗出來成像。以35mm(1，316：1 Full Aperture Cine)膠片為例，其分辨率(在非線性剪輯系統(tǒng)上)可以達(dá)到4096×3112，70mm的可以達(dá)到4096×1862，制作成DVD還原分辨率可達(dá)到880×400，這也就是我們看到的“寬銀幕”電影而不是“彩色遮幅”電影。

     DV是通過CCD或CMOS把光轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(好一點(diǎn)的3CCD機(jī)分別把紅藍(lán)綠三種顏色分開儲存，然后播放的時(shí)候還原)，一般分辨率為720×480(NTSC)和720×576(PAL)，而高清視頻可以達(dá)至01280×720(720P)和1920×1080(1080i)，雖然比標(biāo)清視頻的分辨率有很大提升，但是相對于膠片，仍然有很大的差距。

     不過，考慮到我們的最終成片仍然只是在電視上播放，720×576的分辨率對一般純平電視來說已經(jīng)足夠，而1980×1080對應(yīng)高清平板電視也能勝任，因此，分辨率不足的問題基本上以忽略不計(jì)。

   2，膠片味兒也能調(diào)出來 

      與數(shù)碼相機(jī)和傳統(tǒng)相機(jī)的成像一樣，同樣的場景我們一眼就能看出到底是用電影膠片拍攝還是攝像機(jī)CCD成像的——色彩的飽和度和深度是它們的最大差別，DV在這個環(huán)節(jié)依然不是電影的對手。

   在以前電腦性能還不夠強(qiáng)勁的年代里，很多朋友都采用鏡頭前加濾鏡或者手動白平衡的方式來調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)，這些都是可行方案，但是一旦沒有校準(zhǔn)，又會在一定程度上導(dǎo)致影片的整體色調(diào)不統(tǒng)一，后期想改掉也很不容易。而現(xiàn)在，電腦CPU、主板、顯卡等的性能越來越強(qiáng)，硬盤容量也越來越大，內(nèi)存價(jià)格更是媲美“白菜”，因此大可以在沒有特別需求的情況下，不要加任何有色濾鏡，拍攝的時(shí)候也使用正確的光圈、快門、白平衡，盡量把真實(shí)的色彩表現(xiàn)出來，并在后期剪輯渲染時(shí)予以調(diào)節(jié)——最新的Adobe Premiere已經(jīng)足以滿足我們的要求。

   ①攝像機(jī)拍攝的畫面雖然沒有膠片的質(zhì)感，但是通過后期軟件處理后可以達(dá)到或者接近電影的效果 

   ②以《黑鷹墜落》里的鏡頭為例，這幾個畫面都是用中焦鏡頭拍攝的，有的是特寫，有些是人物在前景，有些是人物在中景，但景深控制到位，主體清晰，其他區(qū)域是虛化的，這樣的畫面不但引導(dǎo)了觀眾的注意力，而且能將某些潛在的意圖或者情緒表達(dá)出來 

   其實(shí)，一部電影拍攝完成，毛片(未經(jīng)加工過的原始膠片)的顏色也不是很好，但在最后沖洗過程中，加上了一些技術(shù)上的處理(或是后期調(diào)色)，出來的顏色才是我們最終看到的效果，如今，圖像處理軟件已經(jīng)能讓我們在后期加工出“膠片味兒”，其中對比度、顏色飽和度等的調(diào)節(jié)是使DV作品看起來“像”膠片的關(guān)鍵。在不同的情況下，選擇是冷色調(diào)還是暖色調(diào)，會直接影響一部作品的視覺效果。但是無論你在后期怎樣調(diào)色，前期拍攝的東西，畫質(zhì)一定要盡可能是最好的。

   3，根本原因還是在景深 

       所謂景深，簡單的理解就是鏡頭清晰成像的范圍，也就是最遠(yuǎn)的清晰成像點(diǎn)到最近的清晰成像點(diǎn)的距離。我們知道，在被攝體的距離一定的情況下，景深取決于兩個因素：鏡頭的焦距、鏡頭光圈，即焦距越長、光圈越大，景深就越淺。

       從實(shí)際拍攝來看，一臺DV和電影膠片機(jī)拍出來的畫面景深則是完全不同的，即使用民用高端機(jī)索尼(Sony)PD190P或者高清攝像機(jī)FX1E來拍攝，也很難拍出電影的景深效果。其中最重要的原因是兩者的鏡頭焦距不同。

      在數(shù)碼相機(jī)上，我們經(jīng)常會看到“相當(dāng)于35mm相機(jī)焦距xx”這樣的字眼，這是因?yàn)楹腿嫹鄼C(jī)相比，普通數(shù)碼相機(jī)或者非全幅數(shù)碼單反的CCD／CMOS要小些，為了方便理解而折算出的焦距數(shù)值。將35mm相機(jī)鏡頭裝在佳能(Canon)400D或者尼康(Nikon)數(shù)碼單反上時(shí)，視角會變小，鏡頭焦距數(shù)值會變大。   

   同樣的道理，一般DV(包括專業(yè)DV、便攜式高清等)的CCD／CMOS普遍不超過1／3英寸(即使廣播級攝像機(jī)也不過2／3英寸)，遠(yuǎn)小于35mm膠片，要獲得相同的視角，攝像機(jī)鏡頭的焦距會比電影機(jī)要短。因此，即使在同一個場景，機(jī)位、光線條件都一樣的情況下，你還是一眼就能看出哪個是膠片機(jī)拍的，哪個是DV拍的。

   接35mm鏡頭，像電影一樣控制景深

       用景深控制拍攝對象的主次關(guān)系已經(jīng)成了最基本的電影語言之一，人們也已經(jīng)習(xí)慣了這種表達(dá)方式。所以，一旦自己動手拍片，就會自覺或不自覺地使用這種鏡頭語言?？墒?，當(dāng)使用攝像機(jī)拍攝的時(shí)候，人們卻發(fā)現(xiàn)自己根本無法用淺景深來虛化畫面中的前景和背景，“電影感”非常缺乏。于是，為了讓景深盡可能小，我們就必須增大光圈、拉長焦距，這給拍攝動態(tài)影像帶來很大的不便。   

      為了解決這個問題，有人想出了更換鏡頭的方法，但這并不是個好方法，因?yàn)镃CD／CMOS尺寸不改變，景深的差別就永遠(yuǎn)存在。終于，有人從相片翻拍中受到啟發(fā)，讓35mm鏡頭成像在聚焦上，再讓DV翻拍聚焦屏上的畫面——這思路有點(diǎn)類似于電影院里**影像再去做D版的感覺。這樣做的好處是，無論原來是什么樣的DV機(jī)，都可以拍到淺景深的畫面。

      在2000年時(shí)，德國P+S　Technik公司就曾經(jīng)按照上述的想法開發(fā)出一款型號為Mini35mm的轉(zhuǎn)接器，它允許在佳能XL1上接駁一個電影膠片機(jī)的35mm鏡頭，然后成像在DV的感光系統(tǒng)上，從而在畫面上產(chǎn)生出35mm鏡頭的景深——DV終于借殼上市成功，搖身變成了“電影機(jī)”。但是，這套轉(zhuǎn)接器價(jià)格卻要7500美元，再加上一個最便宜的ARRI的35mm電影鏡頭差不多2900美元，整套下來，也要將近10萬元人民幣了，雖然效果很好，但價(jià)格卻也高高在上。

      正所謂“窮則思變”，更何況轉(zhuǎn)接器的思路并不復(fù)雜，于是在總體思路不變的基礎(chǔ)下，誕生了包括“旋轉(zhuǎn)聚焦屏幕”的M2和“震動聚焦屏幕”的LETUS35在內(nèi)的不少產(chǎn)品，并開始受到越來越多人的關(guān)注。它們的價(jià)格比上面說的P+S Technik Mini35要便宜很多，而且表現(xiàn)驚艷，有的甚至不亞于16mm膠片拍攝的效果。對于有一定預(yù)算，但還不夠上高清或者膠片，而又對畫面有一定需求的獨(dú)立制片群體來說，DV／HDV+轉(zhuǎn)接器+35mm鏡頭的組合無疑是個好選擇。至于畫質(zhì)和價(jià)格，就看你自己如何去平衡了。

      但是對國內(nèi)的消費(fèi)者來說，這仍然是可望不可及的。首先它們的出產(chǎn)地在國外，運(yùn)費(fèi)和購買就很不方便；其次，相對國內(nèi)朋友的消費(fèi)購買力來說，價(jià)格仍顯昂貴，以目前在美國大受歡迎的M2為例，成套產(chǎn)品帶到國內(nèi)的價(jià)格要近3萬，確實(shí)非學(xué)生和一般發(fā)燒友能承受。

   ④P+S Technik Mini35占據(jù)了高端轉(zhuǎn)接器的大部分市場，如果再用上蔡司(Ceiss)CookeS4系列鏡頭，對于低成本運(yùn)作的獨(dú)立制片群體來說簡直是不可想像的事情 會聲會影,Edius,Premiere,Vegas,After Effects,Combution,DFus⑧Redrock Micro M2是這一兩年風(fēng)頭頗勁的轉(zhuǎn)接器，在使用操作上非常類似電影機(jī)，因此得到相當(dāng)多獨(dú)立制片用戶的追捧。以下是國外用戶用該系統(tǒng)配合松下(Panasonic)HVX200，轉(zhuǎn)接35mm，85mm、135mm和180mm鏡頭拍攝的視頻截圖，可以看出它對景深的控制已能夠媲美電影機(jī)了

      拍攝DV片，從來不缺乏DIY的精神 

      既然購買多少有些不太現(xiàn)實(shí)，那我們就自己DIY一套設(shè)備吧。轉(zhuǎn)接器的核心就是聚焦屏透射成像，因此聚焦屏的品質(zhì)至關(guān)重要。而個人制作，無論旋轉(zhuǎn)還是振動方法，實(shí)施起來都有一定難度，制作靜態(tài)聚焦屏更值得考慮。目前大部分自己DIY轉(zhuǎn)接器的朋友使用的都是類似“NIKONFocus Screen”的聚焦屏，一般200元左右。

      聚焦屏確定后，接下來則是卡口環(huán)和近攝鏡的選擇。目前國內(nèi)生產(chǎn)的卡口環(huán)已經(jīng)非常成熟，配套的也很多，價(jià)格大都在40元～30元左右。而近攝鏡方面，一般+8的近攝鏡已能滿足我們的要求，國產(chǎn)便宜的需要幾片疊加，價(jià)格總共不超過100元，國外世紀(jì)光學(xué)的近攝鏡雖然成像優(yōu)秀，但卻要價(jià)1200多元。

     至于相機(jī)鏡頭，我們可以在二手市場上找到一些定焦而且光圈很大的上等品，性能不錯，價(jià)格也非常便宜(老式的佳能FD鏡頭F1，4光圈的大概才200多元)。選擇購買時(shí)要挑光圈大的鏡頭，一方面是為了更好地虛化背景；另一個方面是為了盡可能增加聚焦屏影像的亮度，以拍攝出最佳效果。

     基本上，自己DIY一套35mm轉(zhuǎn)接器的原料就差不多了，再加上兩片固定聚焦屏的UV鏡頭和一些必要的卡環(huán)，總價(jià)格不足1000元。

     誠然，盡管有這樣或是那樣的不足(比如畫面會稍顯白、1～2檔的亮度損失、畫面會有稍許顆粒感)，但是35mm轉(zhuǎn)接器仍舊是一個能夠給我們更大發(fā)揮空間、更多創(chuàng)作思路的好東西。

     其實(shí)，說了那么多，并非要刻意混淆DV與電影的概念，小機(jī)器自有小機(jī)器的優(yōu)勢，特別是對獨(dú)立影像的創(chuàng)造者而言，作品的靈魂在于創(chuàng)作者的思想，重要的是攝影機(jī)鏡頭后面的那個頭。一切的輔助工具只是為了讓我們更好地表達(dá)出心中的畫面，而精美作品的誕生則永遠(yuǎn)屬于那些敢于思考、勇于創(chuàng)新、勤于實(shí)踐的作者們! 

   ⑤革命的力量大無窮，自己動手也能成事。這是一個愛好者自己制作的35mm轉(zhuǎn)接系統(tǒng)，接上相機(jī)鏡頭后同樣有模有樣 

   ⑥SGpro是一款和M2非常相似的轉(zhuǎn)接器，效果也差不多，但價(jià)格卻要便宜不少，只是沒有那么多制作 

   ⑦配置了承重軌道系統(tǒng)、跟焦器的Redrock Micro M2派頭十足，給人很強(qiáng)的專業(yè)感