高清拍攝技巧（曝光問題）

曝光是攝像的基本問題。無論你是用傳統(tǒng)的膠片拍照片、拍電影，用膠片來拍電影還是數(shù)字?jǐn)z錄機來拍電影，又或者是拍數(shù)字照片，都要面對曝光這個問題。過去二十年的電影工作中，我大概拍了兩、三百萬英尺的膠片，也就是八、九十萬米左右，對曝光的控制也不敢說絕對掌握?，F(xiàn)在使用高清攝像機有另一些曝光的特性，我發(fā)現(xiàn)很多人剛開始接觸高清攝像機的時候，都把它當(dāng)成一個普通的傻瓜機一樣，因為它有自動曝光功能，很多新聞紀(jì)錄片的攝像師比較喜歡用自動光圈的鏡頭，這種自動光圈的鏡頭所提供的光圈數(shù)值，不太能滿足電影、電視劇攝影的需要。原因很簡單，因為機內(nèi)置的自動光圈系統(tǒng)實際上是一個簡單的反射式測光表，它就像拍照片的近代照相機里面的反射測光表量度畫面的亮度，給你提供一個平均數(shù)值，這個數(shù)值會隨畫面內(nèi)容變化，測光表總不能代替人的思維。就是因為這個原因，它提供的光圈數(shù)值常常是錯的，不是最好的曝光數(shù)值。所謂最好的曝光數(shù)值，就是從暗部到亮部，把我們想重現(xiàn)的亮度都能重現(xiàn)，想保留的層次與色彩都能還原，站在攝影的角度來說這是最理想的。反射式測光表如果看到大部分的畫面是黑的、暗的時候，就是說這個環(huán)境很暗、很黑，所以就把光圈開大了，相反，對著天空來拍，大部分的畫面都是很明亮的，它的第一個反應(yīng)就是說這個畫面很亮，這個環(huán)境非常明亮，所以把光圈縮小了，這是最基本的機械思維。我們拍新聞片的時間非常緊張，最主要是抓住事發(fā)當(dāng)時的情境，沒有時間考慮其它事情，自動曝光是無可厚非，內(nèi)置測光表是非常好的工具，但是制作電影和電視劇這一類制作比較慎的節(jié)目時，反射測光表給你的曝光量可能有偏差。雖然Sony的攝像機已經(jīng)有所改善，在數(shù)字?jǐn)z像機的幾個型號里，有不同的敏感部位測光表讓使用者挑選。使用者可以挑選畫面中心一小塊，可以是下半部、上半部或整個畫面來進行測量，提供一個平均值。這是一個進步，是一個補救的方法，但是對我們來說，好處還是不大的。到了HDW-F900高清攝錄一體機出來以后，因為它是針對電影制作用的，同時也帶來了一些光學(xué)機械部分精密度更高的高清鏡頭，鏡頭上去掉了電子部分，沒有自動光圈功能，所有曝光量都得靠攝影師自己去決定了。

在這種情況下，曝光的參考工具就剩下示波器、斑馬線、監(jiān)視器和獨立的手持式測光表。四種工具都各有應(yīng)用，有時候人們把它們混在一起使用。示波器對很多工程人員來說是絕對重要的，是他們唯一的參考工具。很多時候，工程師都建議我使用示波器，但是在我個人的經(jīng)驗中，在拍攝電影或電視劇時，示波器給我的幫助不大。如果給攝像機一個灰條，無論是11格或者是9格的，從黑到白的不同灰條，示波器可以幫助我們怎樣達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的光圈，比如說百分之一百的IRE，最黑的部分如果按美國的標(biāo)準(zhǔn)0%IRE，這個光圈值就是標(biāo)準(zhǔn)了，示波器只能夠是這樣給我一點點參考。但是如果要拍一個遠(yuǎn)景、一個中景、一個有特殊氣氛的夜景、一個黑人、一個白人、一個黃皮膚的人，光圈到底是怎樣才是標(biāo)準(zhǔn)的呢？作為一個創(chuàng)作者，作為一個導(dǎo)演，作為一個攝影師，對某個環(huán)境一定有特定的要求，有自己預(yù)想的視覺效果，怎樣才能達(dá)到這個效果，這是示波器無法給我們提供的。

美國廣播法律中對亮度和彩度有嚴(yán)格的規(guī)定，如果傳輸圖像超過某一個亮度和彩度的話，會視為非法傳輸信號。示波器和VECTORSCOPE可以分析一個畫面的技術(shù)數(shù)據(jù)，但不能為創(chuàng)作用曝光決定提供多少參考。斑馬線在觀景器顯示畫面中達(dá)到某一亮度 (例如70% IRE或100% IRE) 的部位，是個很重要的參考，但對于整個畫面的明暗控制，仍未足夠。有些攝像師在拍夜景的時候，為了達(dá)到統(tǒng)一的效果，會使用手持式測光表，可以是普通拍電影時用的入射式測光表，也可以是單點測光表，他們先用示波器把攝像機的敏感度量一下，再轉(zhuǎn)換成ISO或者是ASA數(shù)字來反映敏感度，其做法已有不少人發(fā)表過。

Sony 近年生產(chǎn)的數(shù)字?jǐn)z像機的基本敏感度在沒有濾光片的情況下，就是 3200 K 的色溫標(biāo)準(zhǔn)下，大概是320度ISO/ASA到 400度左右。但我個人對這個方法有點保留，因為從技術(shù)上考慮，CCD的敏感度會隨著做白平衡以后會有輕微變化，不同的濾光鏡組合、不同的環(huán)境會有輕微的變化。連機器開機使用的時間長短，熱量升降變化也會使CCD的敏感度有偏差，所以我覺得這也不是一個最好的方法。我不用測光表的另外一個原因，就是因為我覺得采用高清來拍電影、電視劇是從膠片的束縛中解放，為導(dǎo)演和創(chuàng)作人員帶來了很多彈性，有各種好處。但是，如果我們?yōu)榱丝刂破毓猓氐侥z片的時代，拿著手提測光表來量度，每一點一點地去量，然后去決定你用什么光圈的話，我覺得這是一種倒退，是我們沒有把數(shù)字制式的工具、科技應(yīng)用得好。

我個人比較喜歡用監(jiān)視器，跟大家都熟識的標(biāo)清工作方法一樣，你可以把攝像機接到監(jiān)視器上去看你的畫面構(gòu)圖、亮度、彩度、彩色的還原等。它的好處是你拍的時候，已經(jīng)預(yù)知到你將來所得到效果的90%到95%左右。因為我拍的東西，大部分都轉(zhuǎn)換成膠片，然后進行放映，其中要經(jīng)過很多可以出錯漏和變化的工序，所以現(xiàn)場監(jiān)視器所看到的畫面也不能完全還原。監(jiān)視器的質(zhì)量以及本身還原的程度、清晰度、彩度，都跟膠片不一樣，這就是為什么我們看監(jiān)視器里的畫面和最后在銀幕上放映的拷貝會有偏差。盡管如此，對電影人來說已經(jīng)是一大驚喜。現(xiàn)場監(jiān)視器對于拍電視節(jié)目的人來說，不是一個新鮮的東西，但是對于電影工作者來說，過去我們一直用監(jiān)視系統(tǒng)，畫面都不清晰，有一些甚至是黑白的，所有亮度和反差都是不能準(zhǔn)確反映出來。現(xiàn)在，我們從高清得到信號，接到高清的監(jiān)視器上，就馬上可以準(zhǔn)確地看到構(gòu)圖的全部，基本的反差和色調(diào)，整個畫面的氣氛，甚至于對美工、道具和表演的要求，都可以通過24英寸的監(jiān)視器看到。這對于攝像師來說，也少了一層估計的過程，是非常好的方法。當(dāng)然，其中不方便的地方，就是每一次轉(zhuǎn)換機器角度的時候，要拉一大堆的信號線，工作上雖有不便，但是好處絕對比缺點要多。

在標(biāo)清時代，監(jiān)視器的設(shè)定已經(jīng)是一件非常不容易的事，很難找到標(biāo)準(zhǔn)。大概十年前，我開始接觸高清電視，以為這是一個全新的科技，應(yīng)該是有一個比較好的解決方案，一個比較科學(xué)的方案，來設(shè)定監(jiān)視器的亮度、彩度、反差等。結(jié)果，我的愿望并沒有達(dá)成。今天我們從模擬標(biāo)清過渡到數(shù)字高清，我們攝像師、導(dǎo)演還是面對著這樣一個沒有絕對標(biāo)準(zhǔn)、沒有絕對參考值的現(xiàn)實，可能在電視臺的控制室里，廠家派來的專家用昂貴的儀器，可以把監(jiān)視器設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)，但是對于拍外景、拿著單機拍攝的人來說，監(jiān)視器的設(shè)定是一門學(xué)問，是一個沒辦法完全解決的問題。在目前困難的情況下，基本的技巧是我們通過彩條、灰條，設(shè)定一個比較接近正確色調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)。攝像機上的觀景器是黑白的，如果拍24P圖像的話，圖像轉(zhuǎn)換成每秒48場隔行掃描來顯示，觀景器的閃爍度比我們PAL制式的閃爍度還要大，所以這對攝像師來說是一件非常難受的事情，再者，我們也不能從黑白的監(jiān)視器上看到彩色的效果，所以現(xiàn)場的監(jiān)視器是非常重要的，而且大小最好不要小于20英寸。