攝影構(gòu)圖的基本要領(lǐng)5：整體力求均衡

五、整體力求均衡

     在把畫(huà)面的各個(gè)部分組成一個(gè)完整的整體的過(guò)程中，還要審度一下畫(huà)面是否均衡。因?yàn)榫馐侨藗冊(cè)陂L(zhǎng)期生活中形成的一種心理要求和形式感覺(jué)。畫(huà)面均衡與否，不僅對(duì)整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式，桌子四條腿是穩(wěn)定的，如果三條腿則一定將它們形成均衡的鼎足之勢(shì)才會(huì)穩(wěn)定。蓋房子如果下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)定的感覺(jué)，挑擔(dān)子一頭重一頭輕時(shí)，支撐點(diǎn)只有偏向重的一頭才會(huì)穩(wěn)定。勞動(dòng)中人們的姿態(tài)雖然變化著、運(yùn)動(dòng)著，但在變化中又達(dá)到新的均衡，形成勞動(dòng)的節(jié)奏，如鋤地必須前腿弓、后腿蹬，這是求得身體均衡以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿勢(shì)……許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過(guò)程中起作用。

    一幅畫(huà)面在一般情況下應(yīng)該是均衡、安定的，使人感到穩(wěn)定、和諧、完整。但藝術(shù)作品的均衡不等于對(duì)稱和平均。因?yàn)閷?duì)稱和平均雖然容易取得均衡的效果，但常常平板、呆滯，不能引起人們的興趣。而藝術(shù)上的均衡應(yīng)是變化中的均衡，和心理感覺(jué)上的均衡。比如有這樣一幅照片：下方是一片空白，遠(yuǎn)處無(wú)任何景物，天空連一點(diǎn)云彩也沒(méi)有。這樣，上方就沒(méi)有吸引人們視線的東西，顯得下重上輕不均衡。相反，上方若隱約地顯示出一座塔影，雖然面積小，影調(diào)淺，但它具有吸引人們視線的力量。因?yàn)槿藗冊(cè)谛蕾p畫(huà)面時(shí)，視線能由上至下移動(dòng)流轉(zhuǎn)。上下有了呼應(yīng)，畫(huà)面就能達(dá)到均衡。如果沒(méi)有塔影，而是兩只小鳥(niǎo)在飛翔，同樣也可起到均衡畫(huà)面的作用。遠(yuǎn)方塔影或小鳥(niǎo)的地位，就叫補(bǔ)白的地位。

    利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。如強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)，則要求畫(huà)面均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對(duì)稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對(duì)稱均衡中顯出一種古樸的莊重的美。如拍攝中國(guó)的古建筑、廟宇、莊嚴(yán)的會(huì)議全景等等，常有意地運(yùn)用對(duì)稱的均衡形式。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面及生動(dòng)活潑的人物、情節(jié)畫(huà)面中，要求的是變化中的均衡。畫(huà)面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體的感覺(jué)應(yīng)該是均衡的。如果畫(huà)面有不均衡處，則會(huì)成為明顯的缺點(diǎn)，甚至招致失敗。

    均衡還可以從另一方面來(lái)加以運(yùn)用。即有意地違反均衡的法則，使畫(huà)面從不均衡中造成某種動(dòng)蕩感，像受到外界沖擊一樣。如有些表現(xiàn)滑雪、沖浪等運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，常常采取對(duì)角的斜線，整個(gè)的線條都向一方傾倒，使觀眾感受到強(qiáng)烈的動(dòng)感?？瓷先ズ懿痪猓撬黄屏艘话愕臉?gòu)圖原則。仔細(xì)分析一下，作者正是在對(duì)一般構(gòu)圖法則的深刻理解的基礎(chǔ)上，大膽地利用不均衡的變格形式來(lái)深刻地表達(dá)主題的。