攝影構(gòu)圖的基本要領(lǐng)6：正確選擇拍攝點(diǎn)

    六、正確選擇拍攝點(diǎn)

    所謂拍攝點(diǎn)，是指照相機(jī)與被攝對(duì)象之間的空間位置。它包括拍攝距離、拍攝方位和拍攝角度。

    拍攝點(diǎn)的選擇，是攝影構(gòu)圖學(xué)中的一個(gè)重要問題。我們都知道，攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，就象文學(xué)寫作不能沒有章法一樣。攝影創(chuàng)作的對(duì)象不外乎人、景、物，攝影構(gòu)圖就是要處理好人、景、物在照片畫面中的布局和相互關(guān)系，借以表現(xiàn)作品思想形象的本質(zhì)，披露作品的內(nèi)在含意。在攝影構(gòu)圖的諸因素中，拍攝點(diǎn)的選擇是首當(dāng)其沖的，拍攝點(diǎn)選擇得是否妥當(dāng)，是直接影響攝影構(gòu)圖優(yōu)劣的重要因素。攝影畫面的布局與構(gòu)成，主要是由選擇拍攝點(diǎn)來完成的。

    當(dāng)我們選定了拍攝對(duì)象之后，照相機(jī)與被攝對(duì)象之間的距離、方位和角度，是決定著所攝照片畫面性質(zhì)的三要素。其中，距離是一個(gè)基本要素。一般來說，照片畫面形式的一般特征是由景的大小決定的，距離之遠(yuǎn)近與景之大小有直接關(guān)系；方位和角度的功能，則在于更好地描繪和表現(xiàn)被攝對(duì)象的基本特征，使之更富有生氣和魅力。

　　1.拍攝距離

    拍攝距離，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。拍攝距離的選擇，體現(xiàn)在照片畫面上就是景別的變化。通過距離的遠(yuǎn)近變化，來確定景物形象的大小以及所包含的空間范圍。通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。在攝影創(chuàng)作中具體選擇哪一種景別，是由攝影者根據(jù)被攝對(duì)象的性質(zhì)所產(chǎn)生的藝術(shù)構(gòu)思和立意來決定的，其目的在于更鮮明地表達(dá)主題內(nèi)容，更生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象特征，更完美地創(chuàng)造新穎的構(gòu)圖形式。

使用同一焦距鏡頭的照相機(jī)，由于拍攝距離的變化，產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同的景別。現(xiàn)分述如下：

　?、龠h(yuǎn)景

    距離被攝對(duì)象遠(yuǎn)處拍攝，它包括的景物范圍大。遠(yuǎn)景主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象。古代畫論說“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。遠(yuǎn)景總是以自然的氣勢(shì)取勝，表現(xiàn)地形特征，地理位置，山川形勢(shì)及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等等。因此，結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)景畫面，要從大處著眼，注意整體氣勢(shì)，處理好大自然本身的線條，如山岳的起伏、河流的走向、田野的圖案、沙漠、海洋所特有的色調(diào)和線條等，并且要善于運(yùn)用各種流動(dòng)的因素，比如大氣的狀況，云彩的變幻，風(fēng)雨陰晴，它們都是遠(yuǎn)景畫面中動(dòng)人的因素。

　?、谌?/p>

    以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對(duì)象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。全景用來交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。與遠(yuǎn)景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心。全景范圍的大小總是與主體對(duì)象有關(guān)，是與主體對(duì)象的大小相對(duì)而確定的。比如人和其所處的室內(nèi)的全景，自然要比人民大會(huì)堂的全景范圍小得多，但它對(duì)主體事物來說都是以全景來稱呼。結(jié)構(gòu)全景畫面，主要考慮環(huán)境與主體物的某種關(guān)聯(lián)，注意主體整體的固有特征的輪廓線條，主體與周圍環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系。以達(dá)到內(nèi)容上的豐富和結(jié)構(gòu)上的完整。

　?、壑芯?/p>

    目的在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)性和動(dòng)作性強(qiáng)的局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點(diǎn)，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等。中景常常以動(dòng)作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對(duì)象中最有趣味，最引人注意的部分，如人民大會(huì)堂的中景，可能是突出正門的一排有氣勢(shì)的廊柱。中景人物中，手勢(shì)動(dòng)作常常是畫面中的主要部分。

　?、芙?/p>

    近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感?！敖∑渖瘛?、“近取其質(zhì)”都說明了近景表現(xiàn)的特點(diǎn)。人物近景，面部表情是畫面的主要內(nèi)容，眼睛成了畫面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神。近景拍攝物體時(shí)要運(yùn)用好光線，表現(xiàn)好物體的紋理、質(zhì)地。

　?、萏貙?/p>

    較近景更進(jìn)一步，把對(duì)象的某一局部充滿畫面，從細(xì)微處來揭示對(duì)象的內(nèi)部特征。較之近景，特寫更重視揭示內(nèi)在的動(dòng)感，通過細(xì)微之處看本質(zhì)。拍攝特寫，成功的關(guān)鍵在于獨(dú)具慧眼的觀察力，能抓取一些值得特寫的局部，以打開觀眾窺見事物內(nèi)在的窗戶。比如人物的眼睛常常是特寫的內(nèi)容，因?yàn)槿藗兂Ｕf眼睛是心靈的窗戶，的確，通過人的眼睛，可以窺見人物的內(nèi)心感情。其次特寫人的手，手是一個(gè)人行為和動(dòng)作的焦點(diǎn)，能看出人的職業(yè)、年齡等特征。手還有豐富的“表情”，戲曲行話中說：“指能語”，日常生活中人們就常常運(yùn)用各種手勢(shì)來幫助表達(dá)感情。特寫雪枝下的一朵小迎春花，春天的一株小草芽，夏日的一朵荷花，秋天的一片紅葉，都能給人以生命的歡悅，比其他的景別更容易觸動(dòng)觀眾的心弦。所以，特寫常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力。

　　景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對(duì)景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠(yuǎn)不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，而手卻不在畫面之內(nèi)；需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目；需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒有給予舒展的空間等等，都是思路不清的毛病。至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對(duì)畫面形象的質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響。要保證完美的畫面質(zhì)量，景別的確定要盡可能在拍攝時(shí)一次完成。