拍攝電視專題片的運(yùn)用技巧4：合理記錄同期聲

　　要制作出一部好的專題片來(lái)需要很多的條件，比如好的選題、精彩的拍攝、感人的細(xì)節(jié)、準(zhǔn)確解說(shuō)、優(yōu)美配音、流暢的剪輯等等。下面我們從拍攝的角度探討一下如何為一部好的專題片獲得素材。

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　　所謂同期聲，在視聽(tīng)藝術(shù)中是指拍攝畫(huà)面的同時(shí)記錄下來(lái)的原始聲音。它包括畫(huà)面人物所說(shuō)的話，畫(huà)面中客觀物體發(fā)出的原始聲響等。而同期聲之所以在電視專題片中具有舉足輕重的地位，正是由于它自身的一些基本特征所決定的。這些基本特征有：

同期聲具有特殊的形象性，它與畫(huà)面的形象性是迥然不同的。電視專題片的拍攝中通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音的真實(shí)紀(jì)錄，建立了聲音形象。這一聲音形象，拓寬了畫(huà)面空間的結(jié)構(gòu)，渲染了畫(huà)面的熱烈氛圍，使畫(huà)面充滿活力和生機(jī)，使畫(huà)面所要表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體可感。而且往往起到一種畫(huà)外空間的效果，音有盡而意無(wú)窮。使畫(huà)面體現(xiàn)出一種意境美。通過(guò)同期聲，畫(huà)面所具有的時(shí)代性、民族性、地域性可以得到充分的體現(xiàn)。因?yàn)橥诼曅蜗笏磉_(dá)的在空間上，始終是現(xiàn)場(chǎng)的，在時(shí)間上，始終是現(xiàn)在時(shí)態(tài)（現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)）。例如，當(dāng)我們?cè)谟^看二戰(zhàn)時(shí)期的電視專題片，那真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，形象真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們的意識(shí)拉回到當(dāng)時(shí)的年代。   

同期聲具有特殊的審美感染力。很多電視專題片，特定的畫(huà)面，通過(guò)同期聲的注釋，就產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈感染力的美學(xué)效應(yīng)。例如，曾獲得“亞廣聯(lián)”大獎(jiǎng)的《最后的山神》，片中曾多次運(yùn)用孟金福向山神祈禱的同期聲，很多觀眾可能聽(tīng)不清楚他祈禱的具體內(nèi)容，但仍可以通過(guò)他的神情和聲音，體察出他的心態(tài)：他乞求山神的保護(hù)；他打不到獵物，乞求山神的恩賜。面對(duì)砍伐山林，他和兒子表現(xiàn)出完全不同的心態(tài)，在孟福金，是深深的失落和痛苦。他的這一情形，通過(guò)幾段同期聲的藝術(shù)性運(yùn)用，讓觀眾強(qiáng)烈地感受到。而這種無(wú)奈的失落感和痛苦感的歷史必然性，正是本電視專題片的主題?？梢?jiàn)同期聲是否得到合理的運(yùn)用，它的那種真切感染力的美學(xué)內(nèi)涵是否得到充分的體現(xiàn)，對(duì)一部電視專題片的成敗，起著非常重要的作用。

同期聲可以從不同的角度，不同的側(cè)面，不同的層次來(lái)詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，它同現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面各種不同的配置，可以體現(xiàn)電視專題片各個(gè)不同側(cè)重點(diǎn)的主旨。同期聲的這種靈活性、隨意性，從某種程度上說(shuō)，正是它的優(yōu)勢(shì)和魅力。因此，同一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，我們甚至可以用完全矛盾的同期聲去闡釋，從而顯現(xiàn)出不同的效果。一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，就它本身獨(dú)立地看，它的畫(huà)面要素和內(nèi)涵，也同樣具有某種確定性和具體性，但它與配上同期聲之后所產(chǎn)生的效果比較起來(lái)，它更多的卻是具有多重的指向性。因此，同期聲的另一個(gè)長(zhǎng)處就是它能使畫(huà)面的內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而讓觀眾更易于理解感受畫(huà)面的內(nèi)涵，進(jìn)而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。

同期聲的運(yùn)用可以增加了畫(huà)面的逼真程度，使觀眾找到感覺(jué)的多面性，恢復(fù)所有感覺(jué)印象的相互滲透性；聲音(音響)的連貫性彌補(bǔ)了畫(huà)面的不連貫性。另外，同期聲還可以縮短電視專題片與觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流，這樣，觀眾有所得，電視專題片也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了自身的價(jià)值。 

　　我們?cè)谂臄z素材的同時(shí)一定要注意錄制同期聲，錄制同期聲時(shí)可以從錄前準(zhǔn)備和現(xiàn)場(chǎng)錄制兩個(gè)方面入手。錄前準(zhǔn)備需要我們?cè)阡浿魄爸贫ㄒ粋€(gè)好的錄制方案，這首先要了解節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)的自然環(huán)境、聲學(xué)環(huán)境、節(jié)目所表現(xiàn)的主題等。其次要分析拾音對(duì)象的聲音構(gòu)成，抓住聲音主體，兼顧其他。 現(xiàn)場(chǎng)錄制的過(guò)程中首先要正確使用話筒，這需要我們根據(jù)同期聲聲源的特點(diǎn)選擇不同特性的話筒，同時(shí)在使用的過(guò)程中要正確把握話筒的拾音距離，不要出現(xiàn)聲音過(guò)小或者過(guò)高。其次，同期錄音時(shí)，對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲音是有選擇性地拾取，只有那些與畫(huà)面內(nèi)容相符合，為節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)所需要的聲音才需要拾取。如果我們不得不面對(duì)環(huán)境噪聲時(shí)，我們可以通過(guò)一些技術(shù)手段來(lái)減少環(huán)境噪聲。此外，在具體的同期聲錄制現(xiàn)場(chǎng)中，除了要求語(yǔ)言的拾取要清晰以外還要注意及時(shí)和被攝者溝通，盡量使講話的人不產(chǎn)生被拍攝的緊張，保持原來(lái)的自然狀態(tài)。畫(huà)面拍攝要服從語(yǔ)言的完整性，切忌話說(shuō)到一半就停機(jī)，要充分考慮到同期聲剪輯的需要。