攝像基礎(chǔ) 攝像人員必需認(rèn)識(shí)：第四節(jié) 產(chǎn)生不同景別的因素

2、 產(chǎn)生不同景別的因素 

在電影、電視畫面中，產(chǎn)生不同景別的因素有三個(gè)：

第一是物距。即攝像機(jī)（或攝影機(jī)）和被攝主體之間的距離。當(dāng)攝像機(jī)的鏡頭焦距不變時(shí)，物距近則圖像大，包容的景物范圍則小，相反，物距越遠(yuǎn)，圖像則小，包容景物的范圍則大。 

第二是主體的縱深調(diào)度。如果是運(yùn)動(dòng)畫面，或是縱深調(diào)度，被攝對(duì)象移近攝像機(jī)可以呈現(xiàn)近景或特寫，遠(yuǎn)離攝像機(jī)則可以呈現(xiàn)全景或遠(yuǎn)景。這里應(yīng)著重指出，被攝對(duì)象的縱深調(diào)度和縱向移動(dòng)攝像機(jī)均可得到景別的變化。但兩者的畫面效果是不同的。攝像機(jī)不動(dòng)縱向調(diào)動(dòng)被攝對(duì)象，景別也隨之變化、但畫面包容的背景不變。縱向移動(dòng)攝像機(jī)得到的景別變化、背景則產(chǎn)生變化。在實(shí)踐中，是呈現(xiàn)綜合運(yùn)動(dòng)，即被攝主體和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)，使畫面景別產(chǎn)生多變形式。 

第三，是鏡頭焦距的變化，這里說的鏡頭，是指攝像機(jī)上的光學(xué)鏡頭。焦距的變化，帶來鏡頭視角的變化，當(dāng)攝象機(jī)位不動(dòng)時(shí)，改變焦距的長短，可以得到不同的景別，如果連續(xù)變化焦距則可得連續(xù)變化的景別。比如從短焦變?yōu)殚L焦，可得到遠(yuǎn)全-近特的變化；反之，從長焦變?yōu)槎探梗傻媒?遠(yuǎn)全的變化。利用變焦距鏡頭拍攝的景別變化和用移動(dòng)攝像機(jī)得到的畫面景別的變化，畫面效果相似，但卻有本質(zhì)的區(qū)別，這將在“運(yùn)動(dòng)攝像”一章講述。 

3、 不同景別具有不同的敘事和表現(xiàn)功能 

（1） 遠(yuǎn)景鏡頭 

遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。遠(yuǎn)景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因?yàn)橛耙暜嬅媸峭ㄟ^畫面組接表情達(dá)意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。

如影片《一個(gè)人的遭遇》當(dāng)主人公索克洛夫從集中營中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麥田地里，這時(shí)出現(xiàn)一個(gè)近拉遠(yuǎn)的鏡頭畫面，含蓄地表現(xiàn)了主人公獲得自由的內(nèi)心喜悅。

遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。

遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長些。一般不少于10秒。 

由于電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠(yuǎn)景。少用是對(duì)的，但不能不用。 

（2） 全景 

全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。 

（3） 中景 

畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。 

但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握 

（4） 近景 

拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。 

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。 

近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理?！敖Y(jié)婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。