攝像基礎 攝像人員必需認識：第四節(jié) 景別處理

特寫鏡頭畫面的下邊框在***肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，有強調加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個特寫，就意味著可能不是普通的水.

正因為特寫鏡頭具有強烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用，要用的恰到好處，用得精，才能起到畫龍點睛的作用，濫用會使人厭煩，反而會削弱它的表現力。尤其是臉部大特寫（只含五官）應該慎用。電視新聞攝像沒有刻劃人物的任務，一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經常從臉部特寫拉出，或者是從一枚獎章、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強調作用，用的太多也會導致觀眾的視覺錯亂。如果形成一個“套子”就更不高明了 

4、景別處理 

（1）確定畫面的景別要有一個整體觀念。正像法國電影理論家享利?阿杰爾說的，景別的不同表現構成對“現實的真正的交響樂式的安排”。景別的選擇和組接，既取決于要表現的內容及作品的風格，又取決于導演的獨特的藝術處理?！肚锞沾蚬偎尽窞樽非笠环N紀實風格，全片只用了一個特寫鏡頭，似乎和景別的功能不太附合，但卻表現了很強的紀實風格。一般來講，中景鏡頭多起描寫作用，敘事作用，交流作用。而特寫和遠景則帶有較強的情緒色彩，有著特殊的表現力。例如俯攝的大遠景，人物往往被“物化”，顯得非常渺小，這樣的遠景既能表現孤獨、迷茫的消極情緒，又能表現豪邁自由的積極情緒。因為不同景別的表現功能帶有不確定性，必須結合具體情節(jié)才能確定。特寫鏡頭長于通過人物細微的面部表情變化來刻劃人物內心活動。包括眼睛的悶動、睫毛的顫抖，面部肌肉的顫動等等。

（2）確定鏡頭畫面的景別，是主創(chuàng)人員的創(chuàng)作過程，不能隨心所欲，更不能從形式出發(fā)追求離奇效果。必須結合畫面要表現的內容，結合人們觀察事物的視覺規(guī)律準確地選用。景別的運用是衡量一個攝像師、導演創(chuàng)作水平的重要因素。蘇聯早期影片《圣女貞德》導演和攝影師為了強調人物內心活動80%用的是特寫，使影片形成獨特風格，但這樣做缺乏環(huán)境感不能不說是一個缺點。

  在影視作品中，敘事、講故事主要靠中景來完成。因為中景既有環(huán)境特點又具有表現人物動作的能力，相對來講，遠景特寫多用于渲染氣氛，制造意味，表現情感。如果中景過多，敘事情楚，但往往缺乏藝術感染力。缺乏氣氛和情感的表現。觀眾就不會被感動。 

（3）景別的組接 

最早人們安排畫面組接，多以觀察事物的視覺習慣為根據。一般是先看全貌（全景）再看細部（特寫）為了過渡順暢中間再加一中景，形成全--中--近--特的組合。這就是所謂的前進式的句子。后來人們又考慮到人們的心理活動以及作者要達到的藝術效果，又創(chuàng)造了近--中--全的組合（所謂后退式句子）。現在人們?yōu)榱藦娬{藝術表現效果，又發(fā)現了兩極鏡頭跳接的方法。如影片《垂廉聽政》導演為了強調宮庭的宏偉規(guī)模拍了許多壯觀的全景和遠景，而且常常略去中景直接跳接特寫造成強烈的對比效果。 

（4）一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對象的畫面（三同鏡頭）組接在一起，不然會產生視覺跳動。如果作為一種特殊手段硬要把同一景列，同一角度，同一對象的鏡頭組接在一起，屬于特殊技巧，但要用的確切。 

遠景容量大，景物多，長度一般不少于5秒。特寫要短些。