攝像基礎(chǔ) 攝像人員必需認識：第四節(jié) 電視畫面的景別

第四節(jié) 電視畫面的景別 

從攝像角度來看，構(gòu)成一個鏡頭畫面的元素有：畫幅比例、畫面景別、拍攝角度、光學鏡頭的使用、光線、色階、運動、調(diào)度、時間的表現(xiàn)及構(gòu)圖這十個方面，這些是攝像師拍攝每個鏡頭畫面都要考慮和處理的問題。 

下面的一些章節(jié)就從構(gòu)成畫面的元素著手逐一進行討論。

本節(jié)重點講解電視畫面的景別。一集電視劇都是由到幾百個電視畫面組成的，而這些畫面都是以不同的景別出現(xiàn)的。

1、景別的意義和作用

電視畫面的景別從外形上講是指畫面包容景物范圍的大小，或者說畫面主體（主要對象）占據(jù)畫面空間的大小；從創(chuàng)作角度來講，它是一種表現(xiàn)手段。

首先電視畫面的景別變化對觀眾來講意味著觀看景物的視距的變化，造成一種忽遠忽近的感覺，景別產(chǎn)生的生活依據(jù)是人們觀察事物的視距變化。 

比如人們看節(jié)日的游行隊伍，總是想看到巨大的規(guī)模（遠景）之后，還想看到細節(jié)（近景），遠看看得見但看不清，只有近看才能看清、看細。 

因此，畫面景別的變化正是人們從不同的距離觀察事物心理的要求。 

其次，景別的變化正是人眼視線分散和集中的反映。比如變焦距鏡頭由廣角到窄角的變化就是如此。 

第三，景別是創(chuàng)作人員對觀眾視覺心理的限定。因此景別既是觀眾視覺習慣的客觀體現(xiàn)，又是創(chuàng)作人員主觀意識的體現(xiàn)。景別是一種限定，這種限定是創(chuàng)作人員對觀眾視覺注意力的指引，使得畫面視覺形象的表達有了層次和重點。 

第四，景別的變化可以使作品形成不同的節(jié)奏。景別的變化是影響作品節(jié)奏的因素之一。不同景別的鏡頭進行切換，使觀眾在視距的變化中產(chǎn)生一種節(jié)奏的變化。景別跨度大（比如遠切特）視距跨度大，節(jié)奏就快，反之則顯得節(jié)奏慢。不同景別對應(yīng)不同的時間長度，也是影響節(jié)奏的重要因素。 

第五，參與和解脫功能 

對攝像來講，景別是由攝距決定的。不同景別意味著觀眾在不同位置上觀看。從生活經(jīng)驗得知，在不同距離上看，對事物的感受是不同的。

比如一個車禍的場面在近處看，血淋淋的慘像加之死者親友的嚎哭聲，你會不自覺地傷心。在遠處看情況就不同了，不會那么傷心。人的感情存在共鳴現(xiàn)象，這種共鳴現(xiàn)象與感官受刺激程度有關(guān)，遠景和特寫給人的刺激程度不同，近強遠弱。因此近景和特寫有參與感，遠景則有解脫感。電視新聞《朱穎之父痛掉女兒女婿》（獲99年新聞一等獎）以烈士的鮮血控訴了以美國為首的北約組織犯下的罪行，烈士朱穎父親老淚縱橫的近景，朱穎臥室墻上的紅喜字特寫，染滿血跡的被子的特寫鏡頭，給人留下深刻印象。喚起了全國人民的愛國熱情。

一部電視畫面景別的變化，對于創(chuàng)作人員來講，它又是一種表現(xiàn)手段，

1、 景別的劃分 

電視畫面為什么要劃分景別呢？首先是由電視畫面特性決定的。電影、電視畫面是一部影片、一集電視劇的組成部分，是影視語言的基本要素，相當于文學當中的一個詞、一個句子。這些組成作品的畫面如用一個景別，就將失去畫面的表現(xiàn)力。畫面景別的產(chǎn)生和運用，是影視藝術(shù)區(qū)分其它藝術(shù)的主要標志之一。影視作品都是由不同景別的畫面通過蒙太奇手段組接來敘事、表情、刻畫人物形象的。就是現(xiàn)場直播也不能固定的景別一攝到底，否則影視藝術(shù)就失去了獨立性，在影視藝術(shù)中如果沒有景別的變化，作為影視藝術(shù)的基礎(chǔ)理論--蒙太奇也就無用武之地了。劃分景別的另一原因是為影視生產(chǎn)的需要。因為不同景別鏡頭的拍攝對各部門要求不同，在拍攝之前各部門必須對鏡頭的景別有所了解，以便作好準備。 

影視畫面本身并不具備獨立表現(xiàn)作品主題的功能，它只是完整的電視節(jié)目（電視?。┑囊粋€組成部分，是影視語言的重要因素。電視和電影都是靠畫面的組接來敘事、表情和刻劃人物，從而形成一個完整的能表達一個主題的節(jié)目。因此景別是影視藝術(shù)獨特的語言。景別、蒙太奇和運動攝影的產(chǎn)生和運用是影視成為獨立藝術(shù)的重要標志。

景別的劃分，大致有兩種方法：第一，根據(jù)主要被攝對象（畫面主體）在畫面中的大小比例來劃分，不管任何被攝對象，凡是攝錄其全貌稱為全景，攝錄其局部則成近景或特寫，被攝主要對象在畫面中占很小的面積則成遠景。這種劃分方法，對于拍攝有人物的畫面是可行的，比如拍人物全身為全景。拍到胸部為近景，拍到肩部以上的頭像為特寫。但對無人物的空鏡頭就不一定合適。因為這種分法沒有明確的參照系，容易混淆，比如拍攝群山峻嶺，畫面包容的景物范圍十分遼闊，應(yīng)當是遠景，按這種分法是地球的局部特寫。再比如按這種分法拍攝，拍攝茶杯的特寫，應(yīng)拍其局部，只能拍其把手或杯蓋，這樣一來，可能不知是何物。 

在實際工作中，拍攝比較小的物件，比如墨水瓶特寫、手表的特寫，應(yīng)拍其全貌，而不拍其局部。對較大的物件，一般是注明具體名稱，比如“汽車輪子”特寫，而不能把汽車輪子叫汽車的特寫。 

第二種劃分方法，是以人物為參照系。即以人物在畫面中占據(jù)比例的大小來劃分景別。人物在畫面中很小，甚至成點狀為大遠景。全身像上下空白較小稱為全景，半身稱為中景，畫面下邊緣卡到胸部稱為近景，肩以上稱為特寫 

這樣分比較具體，我國影視畫面景別多分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。也可以分得再細一些，比如大遠景、遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫等。根據(jù)個人習慣而定。但應(yīng)指出，相鄰的景別之間沒有一個絕對的標準，只是一個大致的分法。如果是運動攝影拍攝的運動畫面，在一個畫面之中，可以產(chǎn)生許多景別的變化，很難說，這個鏡頭畫面是什么景別。