大師鏡頭：低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧（1.0第一章打斗鏡頭）

1．1  長(zhǎng)焦特效
    怎樣才能拍攝出打斗場(chǎng)面中那狠狠的一拳?教你最簡(jiǎn)單的一招，效果相當(dāng)好。電影《搏擊俱樂(lè)部》中，愛(ài)德華打出的第一拳就采用了這種簡(jiǎn)單的技法，隨后，影片多處采用了這種辦法。
    大多數(shù)的演員都愿意做這樣的表演．因?yàn)檫@種特技不需要太多的技巧，你只要能準(zhǔn)確的把握時(shí)間就行了，演起來(lái)還挺過(guò)癮的。要拍攝出狠狠的一拳，基本方法很簡(jiǎn)單，讓一個(gè)演出拳打到對(duì)手頭側(cè)就可以了。當(dāng)然，猜出這點(diǎn)小伎倆一點(diǎn)也不難，問(wèn)題是很多人選錯(cuò)了鏡頭。要是那樣的話(huà)，結(jié)果就可笑了，，本來(lái)借位產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)也就完全沒(méi)了效果。
  要拍好這一拳，秘訣就是：一定要用長(zhǎng)焦鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭有壓縮空間的功效，使用長(zhǎng)焦鏡頭，會(huì)讓物體間的距離看起來(lái)比實(shí)際距離短。在《搏擊俱樂(lè)部》中，由于使用了長(zhǎng)焦鏡頭，演員看起來(lái)就離后墻很近，但實(shí)際上那距離還是挺遠(yuǎn)的。同樣，長(zhǎng)焦鏡頭也能縮短人與人之問(wèn)的距離。愛(ài)德華·諾頓一拳打中了布拉德·皮特頭側(cè)的空氣，但在片中看來(lái)，這一拳可是扎扎實(shí)實(shí)地落在了布拉德的頭上。當(dāng)然，布拉德也恰到時(shí)機(jī)地假裝被打中了，這也是鏡頭成功的關(guān)鍵。
    調(diào)好攝影機(jī)，裝好長(zhǎng)焦鏡頭，照上面講的方法拍攝吧!關(guān)于取景，圖中采用的方式只是給個(gè)例子，實(shí)際上，不管是緊湊取景還是寬松取景，這方法都可以使用。
    拍攝的時(shí)候，攝影機(jī)的位置要擺好，以保證拳頭的落點(diǎn)藏在受害者的腦袋后面。為了場(chǎng)面真實(shí)，演員們會(huì)盡量打得很近，但其實(shí)沒(méi)那必要。作為導(dǎo)演，你可以向他們保證，就算拳頭的落點(diǎn)離對(duì)手好幾英寸遠(yuǎn)，拍出來(lái)的效果也絕對(duì)真實(shí)。拍完后，記得慢速回放一遍，在攝影機(jī)或者監(jiān)視器里仔細(xì)看看，確保特效沒(méi)有問(wèn)題。更妙的是，這一拳還可以擺到受害者的前面來(lái)，只要被打的人能默契地把頭甩到后面去，就像真的被打中了一樣。
    當(dāng)然，拍攝這類(lèi)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)是可以移動(dòng)的。關(guān)鍵是，一定要確保拳頭的落點(diǎn)始終藏在被打中的腦袋后面。細(xì)心地計(jì)劃一下，排練門(mén)．諞，你一定可以拍出精彩的打斗鏡頭。
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《搏擊俱樂(lè)部》(Fight CWb)，攝于1999年，主演愛(ài)德華·諾頓、布拉德·皮特。片中充滿(mǎn)了打斗的特效鏡頭。

1．2  一記重拳
    有時(shí)候，只需一記重拳，一切就都搞定了。只見(jiàn)主角一拳揮過(guò)去，又狠又準(zhǔn)，壞蛋應(yīng)聲倒地。沒(méi)有回手，沒(méi)仃激烈的打斗，一切都干凈利落。
    如果你的電影也需要這種效果，那你一定要確保這一拳打得非常有力，非常完美。拍攝這一拳的時(shí)候，你需要用到上一節(jié)中我們講到的技巧，也就是說(shuō)，要保證這一拳的落點(diǎn)藏在受害者的腦袋后面。但是，這一次拍攝手法有一點(diǎn)變化：攝影機(jī)必須緊跟演員的出拳動(dòng)作一起移動(dòng)，這樣才能表現(xiàn)出這一拳的速度和力度。
    首先，攝影機(jī)的角度很重要，它必須緊靠著受害者，并且迎著主角走來(lái)的方向。如果你使用了長(zhǎng)焦鏡頭，攝影機(jī)就不能離演員太遠(yuǎn)，你要確保鏡頭剛好同時(shí)拍到兩個(gè)演員。但是，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話(huà)，受害者就會(huì)占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得自己是受害者，也就無(wú)法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，出拳者才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。
    當(dāng)主角朝著挨打者走來(lái)時(shí)，他可能會(huì)跑，可能會(huì)一個(gè)箭步撲上來(lái)，也可能會(huì)堅(jiān)定地邁步過(guò)來(lái)，不管怎樣，在這個(gè)時(shí)候，攝影機(jī)必須稍稍地向后退一點(diǎn)，仿佛被主角的英氣震懾了一樣。
    最后，就是那關(guān)鍵的一拳了。當(dāng)這一拳揮過(guò)來(lái)的時(shí)候，攝影機(jī)要定住，但要跟著出拳的方向擺過(guò)去一個(gè)角度。拍攝的時(shí)候，要有攝影機(jī)也被打中的了感覺(jué)，并隨著那力度擺向一邊。這時(shí)，主角和挨打者就會(huì)從畫(huà)面的中間偏到了左邊。要拍攝類(lèi)似的出拳鏡頭，攝像師需要有很好的時(shí)間感，但只要拍好了，現(xiàn)實(shí)中毫無(wú)力量的一拳就會(huì)變得帥氣十足，英勇無(wú)比。

1.3  緊跟演員拍攝
    傳統(tǒng)的打斗場(chǎng)面是這樣的，兩個(gè)人面對(duì)面站著，你打我一拳，我打你一拳。有點(diǎn)過(guò)時(shí)了是吧？盡管很多電影里仍然有這樣普通的場(chǎng)景，但如果這場(chǎng)打斗真的非常重要，或者你想明確告訴觀(guān)眾是誰(shuí)打贏(yíng)了誰(shuí)，那你就得多花點(diǎn)心思了。真正精彩的打斗，要讓觀(guān)眾有存在感，讓他們覺(jué)得自己就置身于那危險(xiǎn)的場(chǎng)景之中。
    要達(dá)到這種身臨其境的效果，有一種方法很好用，那就是，緊跟演員。也就是說(shuō)，演員往哪兒動(dòng)，攝影機(jī)也要跟著他移動(dòng)。這種方法最適合拍攝爭(zhēng)吵和扭打的場(chǎng)景，一般情況下，當(dāng)演員打到最后，力氣用盡，就會(huì)扭成一團(tuán)，此時(shí)不妨試試這種拍攝方法。
    攝影機(jī)的位置還是要設(shè)在演員旁邊，高度大約與演員頭部齊平。當(dāng)演員扭成一團(tuán)的時(shí)候，兩個(gè)人會(huì)拉拉扯扯，一會(huì)兒在這兒，一會(huì)兒在那兒。這時(shí)，攝影機(jī)一定要緊跟著演員走，而且如果想要拍攝出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果，那么在移動(dòng)過(guò)程中，攝影機(jī)的高度、拍攝角度和拍攝距離都不能變。
    注意，當(dāng)演員扭成一團(tuán)移動(dòng)的時(shí)候，兩人運(yùn)動(dòng)的速度肯定是不一樣的。在這種情況下，很多人就會(huì)把兩個(gè)人當(dāng)做一個(gè)整體來(lái)處理——這就錯(cuò)了，因?yàn)榘褍蓚€(gè)人作為整體拍攝，會(huì)失去運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。故而拍攝的時(shí)候，要只對(duì)準(zhǔn)一個(gè)演員，千萬(wàn)不要眉毛胡子一把抓。兩種方式看起來(lái)差別不大，但實(shí)際效果給人的感覺(jué)還是很不一樣的。
    最后，打斗會(huì)終止，演員要不就摔到了墻上，要不就倒地不起。這時(shí)候，你就可以調(diào)整相機(jī)了，拍攝角度、相機(jī)高度、拍攝距離都可以改變。這一變，原來(lái)拍攝的連續(xù)性就被打破了，正好用來(lái)表現(xiàn)打斗突然地終結(jié)。

1.4  打倒在地
    當(dāng)一個(gè)人被打 倒在地，往往只有一個(gè)解釋?zhuān)核诖蚨分斜蝗酥貏?chuàng)了。在實(shí)際中拍攝這種**場(chǎng)景，演員通常會(huì)有危險(xiǎn)，不然就得花一大筆錢(qián)去請(qǐng)個(gè)替身演員。
    有一種方法可以拍攝被**在地的場(chǎng)景而不傷著演員。很簡(jiǎn)單，先拍演員被打的鏡頭，然后來(lái)個(gè)特寫(xiě)鏡頭記錄演員倒地的瞬間。
    這種方法雖然行得通，但就是看起來(lái)有點(diǎn)假，畫(huà)面也不流暢，而且這種方法需要兩個(gè)鏡頭，不可能一個(gè)鏡頭拍完。
    要解決這個(gè)問(wèn)題，我們還是需要使用第一節(jié)講到的長(zhǎng)焦特效，原理一樣，只需加上鏡頭的移動(dòng)，演員就可以溫柔倒地而不被看出破綻。在拍攝過(guò)程中，演員沒(méi)必要拼命往地上摔，他們只要輕輕地坐到地上就行，攝像師能把這拍成突然倒地的樣子。
    《愛(ài)國(guó)者游戲》2中也使用了這種方法，右頁(yè)就是其中的截圖。在拍攝過(guò)程中，首先采用長(zhǎng)焦特效制造出哈里森?福特被人打了一拳的幻覺(jué)，這時(shí)，攝影機(jī)要與頭同高并保持不動(dòng)。然后哈里森輕輕地坐到地面上。只要他一跌出攝影機(jī)的拍攝范圍，鏡頭就跟著轉(zhuǎn)向地面，與此同時(shí)，哈里森也恰到時(shí)機(jī)地表現(xiàn)出狠狠落地的感覺(jué)。很簡(jiǎn)單的障眼法，只要時(shí)間把握好了，再加上點(diǎn)音效，看起來(lái)絕對(duì)跟真的一樣。
    讓我們?cè)俅蚊鞔_一下拍攝的過(guò)程。首先，攝影機(jī)要擺放在出拳者的身后，高度與眼睛齊平。當(dāng)拳頭揮過(guò)來(lái)時(shí)，記得使用長(zhǎng)焦特效拍攝出真實(shí)的效果。然后，受害者可以緩慢倒地，同時(shí)攝影機(jī)也降到受害者眼睛的高度。在這個(gè)過(guò)程中，出拳者的位置正好掩蓋了受害者緩慢倒地的真 相。當(dāng)然，出拳者最好別停下來(lái)，在受害者倒下的時(shí)候，也得再打幾拳。這樣，觀(guān)眾有東西可看，攝影機(jī)的移動(dòng)和視角的改變就不會(huì)顯得太突兀了。

1．5  分別拍攝角色
    真正打架時(shí)，腳上動(dòng)作十分重要。在電影中，雖然打架時(shí)也會(huì)用到腳，但更多情況下，踢人的場(chǎng)而會(huì)出現(xiàn)在打斗快結(jié)束的時(shí)候，以表現(xiàn)其中的一方就快贏(yíng)了。情節(jié)一般是這樣的：一名演員倒在地上爬不起來(lái)，另一個(gè)沖著他狠狠地踢打。有時(shí)候，爭(zhēng)斗結(jié)束之后，勝利的一方也會(huì)對(duì)著失敗者一通亂踢，以發(fā)泄勝利的快感。
    問(wèn)題是，怎樣才能在不動(dòng)用特技的情況下拍好這一通亂踢呢?最好的方法是，先在腦中好好規(guī)劃一下，看怎么拍才能為后期剪輯做準(zhǔn)備，讓這一通拳腳顯得真實(shí)。記得同一個(gè)打斗的鏡頭要拍兩次，先從施暴者的角度拍一次，再?gòu)氖芎φ叩慕嵌扰囊淮危眠@種分開(kāi)拍攝的方法拍出的打斗片段，會(huì)比一個(gè)鏡頭拍攝的效果更震撼。
    在這樣的打斗中，總有一方會(huì)占上風(fēng)。拍這一個(gè)角色的時(shí)候，你必須從低處仰拍，鏡頭抬起一個(gè)角度。演員只要裝作很兇悍的樣子就行，他在踢什么千萬(wàn)不要拍進(jìn)鏡頭里去。為了達(dá)到真實(shí)的效果，作為導(dǎo)演，你不能讓演員空踢，你得放一些墊子什么的在地上，讓演員有實(shí)物可踢。拍攝的時(shí)候，攝影機(jī)一定要緊挨著演員，這樣拍出的畫(huà)面才會(huì)有現(xiàn)場(chǎng)感，觀(guān)眾才能感同身受。
    拍完了施暴者，你還得再拍一下受害者。這一次，攝影機(jī)可以放在受害者身后的地上，并與他保持一定的距離。注意一定要選用長(zhǎng)焦鏡頭，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭可以縮短施暴者和受害者之間的距離。拍攝時(shí)，施暴者要裝作踢得很起勁，同時(shí)，受害者要配合地向后拱起身子，仿佛真的被踢中了一樣。這鏡頭粗看其實(shí)挺假的，但經(jīng)過(guò)剪輯和配音之后就會(huì)變得很真實(shí)。
    后期剪輯的時(shí)候，先播一下施暴者的鏡頭，踢個(gè)一兩下讓觀(guān)眾明白是怎么回事就行。然后，切到受害者的鏡頭，讓觀(guān)眾看看他的慘樣。

1．6  近地仰拍
    在現(xiàn)實(shí)中，隨著一個(gè)人倒地，打斗也就結(jié)束了。在電影里，事情往往不會(huì)這么簡(jiǎn)單，你來(lái)我往幾拳后，演員會(huì)倒向地面，然后他們又會(huì)在地面上扭打、掙扎一陣子。雖說(shuō)這種做法很落俗套，但這也正是打斗的魅力所在，它會(huì)向你傳遞一種信息：這兩個(gè)角色可不是只會(huì)出拳的暴力機(jī)器，他們是有血有肉有感情的，他們之間有著無(wú)比糾結(jié)的私人恩怨。
    當(dāng)演員倒地之后，他們之間的力量對(duì)比是不平衡的，總有一個(gè)人壓在另一個(gè)人身上，當(dāng)然，過(guò)一會(huì)兒局面也有可能逆轉(zhuǎn)。很多打斗的場(chǎng)景都是在地面上了結(jié)的，因?yàn)樵诘孛嫔?，很容易看出誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)或者是打成了平手。
    從高處拍這種地面上的爭(zhēng)斗倒是挺容易的，只要透過(guò)壓在上面的人的肩膀往下拍就行了，但要想拍到上面人的臉，就得動(dòng)點(diǎn)腦筋了。你可以把攝影機(jī)放在地板上，不管用不用三角架，攝影機(jī)都會(huì)離人臉太近。此時(shí)為了拍下整張臉，你就不得不選用廣角鏡頭。這就有點(diǎn)別扭了，因?yàn)閼?yīng)該是你自由選擇鏡頭，而不是拍攝距離逼著你用哪個(gè)鏡頭。
    要解決這個(gè)問(wèn)題，有一個(gè)很簡(jiǎn)單的方法，那就是讓演員躺在桌子上打，這樣，攝影機(jī)就可以從下面拍攝。此時(shí)，要拍到上面人的臉簡(jiǎn)直不費(fèi)吹灰之力，而且又能讓觀(guān)眾體會(huì)到被打的人是什么感覺(jué)。請(qǐng)記住，不管是從上面拍還是從下方拍，要使用同一種鏡頭，而且攝影機(jī)與受害者臉部的距離要保持一致。
    當(dāng)然，演員的安全工作要做好，桌子周?chē)璺劈c(diǎn)墊子，以防有人掉下去摔傷。還有，別讓演員在桌子上表演太復(fù)雜的動(dòng)作，漂亮的動(dòng)作還是留作特寫(xiě)用吧，給這場(chǎng)爭(zhēng)斗來(lái)個(gè)有力的結(jié)局。

1．7  含蓄的暴力
    如果你既想要拍點(diǎn)暴力鏡頭，又不想拍成限制級(jí)電影——滿(mǎn)是鮮血、斗毆，那你就得在拍攝上想想辦法。有時(shí)候，鏡頭可以拍得很暴力，卻不用出現(xiàn)真正的血腥場(chǎng)面。
    右頁(yè)的鏡頭取自電影《杯酒人生》3,一個(gè)女人正用頭盔打一個(gè)男人，她一下一下地把頭盔砸到男人的臉上，直到打得他頭破血流。這個(gè)場(chǎng)景對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展很重要，它向我們展示了這女人有多暴躁，多暴力。但這個(gè)片子是喜劇片不是恐怖片，不能出現(xiàn)頭破血流的鏡頭，所以我們需要一點(diǎn)技巧，那就是：只拍攝女人進(jìn)攻的場(chǎng)面，不拍受害者。
    這個(gè)技巧最大的好處是，即能拍出不錯(cuò)的暴力場(chǎng)面，又不會(huì)有演員受傷。拍攝時(shí)，攝影機(jī)的高度大概到腰，用仰角拍攝攻擊者，同時(shí)，攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
    在拍攝這個(gè)鏡頭之前，最好向觀(guān)眾交代一下受害者是怎么被**的。受害者最好直直地站在鏡頭前，被打中后倒下去，記得用上前面講過(guò)的特效，拍得真實(shí)點(diǎn)，然后就可以按照本節(jié)的方法繼續(xù)拍攝暴力場(chǎng)面了。此時(shí)，受害者已經(jīng)溜走了，你需要在受害者倒下的位置上放幾個(gè)墊子，讓攻擊者有東西可打。
    這個(gè)方法的過(guò)人之處在于：它是一個(gè)連續(xù)的鏡頭，不需要剪輯，而且觀(guān)眾也能看到攻擊者憤怒的表情。所以，用這種方法拍出來(lái)的暴力場(chǎng)面很?chē)樔耍苌鷦?dòng)，比使用替身演員再加上后期剪輯拍山的片子效果還要好。
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《杯酒人生》(Sideways)j攝于2004年，講述了一個(gè)關(guān)于友誼、愛(ài)情、酒和性的故事。

1．8   勝利瞬間
    當(dāng)一場(chǎng)打斗結(jié)束時(shí)，必然有勝有負(fù)，這就需要每個(gè)角色表現(xiàn)出勝利者或失敗者應(yīng)有的效果。在電影中，勝負(fù)通常一目了然：勝利的一方會(huì)騎在失敗者的身上，把他往死里打或者干脆地把他殺了。但在此之前，拍好勝利的瞬問(wèn)也是很重要的。
    右頁(yè)是電影《愛(ài)圍者游戲》的劇照，從中我們可以看到，拍攝兩個(gè)演員選用的燈光和鏡頭都是不一樣的。勝利的一方坐在失敗者身上，我們可以看到他臉部的表情，猜出他心里在想什么。而拍攝失敗者時(shí)，一般會(huì)有強(qiáng)光打到臉上，并使用長(zhǎng)焦鏡頭，從勝利者的視角進(jìn)行拍攝。由于采用了兩種完全不同的拍攝方法，勝敗雙方處境的對(duì)比會(huì)顯得無(wú)比鮮明。
    最后，失敗者會(huì)從鏡頭前倒下去，鏡頭中只留下哈里森一個(gè)人。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)檫@不僅宣告了打斗的終結(jié)，也能讓觀(guān)眾把注意力集中到英雄的身上，感情得到徹底地釋放。
    右圖中的第一個(gè)鏡頭，打斗雙方一起躺倒在地，你可以采用1．6節(jié)中的技巧在桌子上拍攝，或者你只要把攝影機(jī)放在地上，歪過(guò)去一個(gè)角度就行。拍攝第二個(gè)鏡頭的時(shí)候，你可以選用長(zhǎng)焦鏡頭在高處拍攝，你也可以選擇短焦鏡頭。從近處拍攝。不同的鏡頭會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，究竟如何選擇還是聽(tīng)從劇情的需要吧。
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短焦鏡頭，又稱(chēng)廣角鏡頭，視角廣，景深大。