大師鏡頭：低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧（2.0第二章追逐鏡頭）

2.1  緊跟被追蹤者
    想要拍好追逐的場(chǎng)景，不一定要拍兩個(gè)人，事實(shí)上，鏡頭中只有逃亡者拼命地奔跑，而身后的人卻久久不露面，這樣的氣氛往往更緊張，更嚇人。
    當(dāng)然，這種只有一個(gè)人的追逐場(chǎng)面也不是萬能的，你需要向觀眾交代清楚，畫面中這個(gè)奔跑的人是在被人追，這樣觀眾才不會(huì)犯迷糊，覺得他只是在跑著玩兒。拍攝的時(shí)候，演員最好能跑得艱難一點(diǎn)，比如翻過一個(gè)小山，不停地改變方向等。如果你是在晚上拍攝的，背景得用燈光照亮，這樣觀眾才能感覺到奔跑的動(dòng)感。
    拍攝這樣的追逐場(chǎng)景，攝影機(jī)一定要離演員很近，并且要使用廣角鏡頭。廣角鏡頭能拍出很強(qiáng)的動(dòng)感，它也會(huì)加大景深，使背景顯得很寬闊。在拍攝過程中，一定要確保攝影機(jī)與演員距離保持不變，這樣，觀眾才會(huì)有一種身臨其境的感覺。
    在右圖中，演員都在畫面的中心。事實(shí)上你不一定要采用這種中心取景的方式，只是不管采用哪種取景方式，在拍攝的過程中就不要改變。只有保持統(tǒng)一的取景方式，觀眾的注意力才會(huì)一直集中在演員身上，感覺他的呼吸、心跳。還有一點(diǎn)，演員最好不停地改變奔跑的方向，方向改變得越多，觀眾就越緊張。如果能爬一個(gè)小山坡，效果就更好了，因?yàn)榕郎降倪^程中，演員可以表現(xiàn)得很費(fèi)力很痛苦，而且同時(shí)他還能不停地改變方向。
    使用這種拍攝方法，不管最后追蹤者出不出現(xiàn)，在奔跑的過程中，千萬別讓他露臉。因?yàn)橐粋€(gè)人的逃亡才能制造出足夠的懸念，讓觀眾緊張不已，欲罷不能。

2.2 長(zhǎng)焦搖拍
    一般而言，追擊的場(chǎng)面很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)人在前面跑，一個(gè)人在后面追著。但如果換個(gè)拍攝的角度，就能制造出更為強(qiáng)烈的緊張感。方法是：逃亡者從鏡頭前跑過，而追蹤者卻徑直朝著鏡頭跑來。當(dāng)然，不是所有的劇情都能用到這種追蹤的角度，但只要逃亡者有個(gè)明確的方向，并且追蹤者可以從側(cè)邊趕過來，你就可以試試這種方法，畫面感真的很強(qiáng)。
    拍攝這種場(chǎng)景的時(shí)候，也要選擇長(zhǎng)焦鏡頭。因?yàn)椋?dāng)逃跑的人自左向右地從鏡頭前跑過時(shí)，你需要跟著他搖拍5，保證主體清晰，背景虛化，而長(zhǎng)焦鏡頭能增強(qiáng)奔跑的動(dòng)感。奔跑過程中，最好有樹或者其他障礙物從演員身邊閃過，這樣就更有速度感。我們知道，長(zhǎng)焦鏡頭可以壓縮空間，所以，即使追蹤者還有一段距離，在鏡頭中也會(huì)顯得很近。
    在拍攝之前要設(shè)計(jì)好逃跑者的路線，然后要保持追蹤者和攝影機(jī)在逃跑者的兩邊，并與逃跑者的距離相等。你可以跟著演員跑，但如果你的長(zhǎng)焦鏡頭足夠長(zhǎng)的話，你完全可以站著不動(dòng)使用搖拍，又省力，效果又好。
    注意，拍攝這樣的場(chǎng)景時(shí)，一定要拍清楚追蹤者。右圖是《指環(huán)王》的中的追蹤場(chǎng)景，它的背景有點(diǎn)亂，地形很復(fù)雜，又有很多樹，但由于追蹤者人多勢(shì)眾，追蹤的效果還是很清晰的。如果你要拍的片子里只有一個(gè)追蹤者的話，你就得選取一個(gè)干凈點(diǎn)的背景，一定要讓觀眾看清是誰在追著主角跑。
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搖拍，一種拍攝方法，拍攝時(shí)鏡頭跟著主體運(yùn)動(dòng)，保持鏡頭與主體相對(duì)靜止，以達(dá)到主體清晰、背景虛化的效果。

2.3 狹窄空間中追逐
    在拍攝追逐的鏡頭時(shí)，如果你想制造緊張感，你可以讓演員在狹窄的空間里跑。演員會(huì)跑著跑著就無處可躲了，這個(gè)時(shí)候觀眾就會(huì)知道，他快被抓住了。
    要拍好這一條，你得找到一個(gè)本來就不太大的巷子，拍攝時(shí)采用短焦/廣角鏡頭，這樣，當(dāng)演員朝著鏡頭跑時(shí)，動(dòng)作會(huì)顯得很夸張。廣角鏡頭有一個(gè)缺點(diǎn)，它會(huì)放大空間，令狹小的空間被夸大，但它也有突出的優(yōu)點(diǎn)——它的視角比較大，并且能放大動(dòng)作幅度。
    換句話說，使用廣角鏡頭拍攝，可以拍進(jìn)去更多的背景，也可以加快演員的奔跑速度。這兩種效果加在一起，就會(huì)讓人覺得演員的確跑進(jìn)了一個(gè)狹小的空間里。
    拍攝的過程是這樣的：攝影機(jī)要擺在巷子的中間，演員先是朝著鏡頭跑過來，當(dāng)他快要撞上攝影機(jī)時(shí)，改用搖拍，演員這時(shí)要回頭看，制造緊張感。拍的時(shí)候，攝影機(jī)可以放低一點(diǎn)，采用仰角拍攝，這樣會(huì)讓空間顯得局促、幽暗。當(dāng)演員跑過攝影機(jī)之后，就可以停拍了。
    有趣的是，稍稍換一下設(shè)計(jì)，就可以拍攝出完全相反的效果。攝影機(jī)和演員的位置都不用變，只是最開始的時(shí)候，你要讓演員邊跑邊往后看，并發(fā)現(xiàn)追他的人已經(jīng)被甩掉了。當(dāng)演員經(jīng)過攝影機(jī)時(shí)，依然采用搖拍，然后鏡頭一直追著他跑出視野范圍。這樣一來，就表現(xiàn)了一個(gè)逃脫追蹤的情景。

2.4寬闊空間中追逐
    在追逐的場(chǎng)景中，最好能給逃跑者一個(gè)目標(biāo)，它可以是一間房、一處入口或者一輛車，總之得讓逃跑者有地方可去。當(dāng)他離目標(biāo)越來越近，觀眾就會(huì)越來越緊張，他們知道這里是關(guān)鍵，卻不知道等待著逃跑者的究竟是什么。
    在這種場(chǎng)景下，你可以讓逃跑者真的被追上，這拍起來很簡(jiǎn)單，演員表演被捉住就行了。但是如果你一方面想要保持演員間的距離，一方面又想制造出一種快要被追上的緊張感，你要怎么拍呢？這可要?jiǎng)幽X筋了，如果方法不對(duì)，看起來就會(huì)像是兩個(gè)人各跑各的，互不相干。要在距離不變的時(shí)候拍出緊張的感覺，秘訣就是：用兩臺(tái)攝影機(jī)用不同的速度追著演員拍。這樣拍出來的畫面會(huì)有一種錯(cuò)覺，讓人覺得主角快要被抓住了，可實(shí)際上他卻沒被追上。
    當(dāng)觀眾看到這樣的鏡頭時(shí)，他們會(huì)有這樣的感覺：主角正在拼命地逃跑，后面的人馬上就要追上了。注意，追蹤者其實(shí)并沒有追上來，他只是看起來像是要追上了。真的追上和像要追上，很微妙的區(qū)別，但對(duì)劇情發(fā)展來說，效果卻是完全不一樣的。
    右頁(yè)是電影《躲貓貓》6里的場(chǎng)景，本來這場(chǎng)追擊很無聊，但導(dǎo)演卻拍出了恐怖的氣氛。 主演羅伯特?德尼羅朝著他的住宅飛奔，攝像師從后面以比他快的速度跟上來，這樣拍出來的感覺就像是他快要被追上了一樣。
    此時(shí)，另一臺(tái)攝影機(jī)在拍追蹤者，攝像師與追蹤者要保持同樣運(yùn)動(dòng)的方向，但演員的奔跑速度要比攝像師快。記住，在這里，攝像師是向后倒著跑的，這樣拍出來的畫面才會(huì)讓觀眾覺得后面的人在追他們，而且越來越近，越來越近。
最后說一下鏡頭的選擇。拍前面奔跑的主角的時(shí)候，要選用長(zhǎng)焦鏡頭，制造更多的恐怖氣氛，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭會(huì)壓縮空間，目標(biāo)會(huì)顯得很近，不論主角跑得有多快，都會(huì)有一種總也跑不掉的感覺。拍追蹤者的時(shí)候，要用短一點(diǎn)的鏡頭，短焦鏡頭有提速的效果，追蹤者跑過來的時(shí)候，會(huì)快得跟超人一樣。
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《躲貓貓》（Hide and Seek）, 心理懸疑片，有較多追逐場(chǎng)景。

2．5制造驚恐
    奔跑的場(chǎng)景里演員一直跑就沒勁了，如果你能在中問制造點(diǎn)驚恐氣氛，效果就會(huì)好很多。方法有二：一是鏡頭里出現(xiàn)某樣?xùn)|西，但演員沒看見；二是演員看見了恐怖的東西，但鏡頭里沒出現(xiàn)。在這一節(jié)中，我們就來談?wù)勗鯓又圃鞈乙珊涂只鸥小?/span>
    在電影《深人敵后》’中就竹這樣的場(chǎng)景：主角跑著跑著然后停了下來，自認(rèn)為已經(jīng)把敵人甩開了。這個(gè)時(shí)候，如果攝影機(jī)與主角的頭同高，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，敵人正從他身后抄過來。這種鏡頭足可以制造出一絲懸疑感，但我們還有更高明的方法，足以嚇觀眾一大跳。首先，把攝影機(jī)放低，當(dāng)演員聽到什么聲音的時(shí)候，他會(huì)站起來，跑出去。這個(gè)過程中攝影機(jī)不要?jiǎng)?，這樣觀眾就不知道發(fā)生了什么情況。然后拍一個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭，告訴觀眾樹林里有敵人。
    拍攝要點(diǎn)：攝影機(jī)的高度要低于頭，用仰角拍演員。最好演員身后有東西可以靠著，一塊石頭或者一棵樹都行，這樣，演員就躲過了敵人的視線，觀眾也會(huì)覺得挺合理。
    當(dāng)演員聽到有什么響動(dòng)的時(shí)候，他會(huì)驚慌地四下張望。這時(shí)，攝影機(jī)別動(dòng)，只拍演員的動(dòng)作，別去拍他身后的情景。這就制造了一種懸念，觀眾會(huì)感到害怕、恐慌。這個(gè)狀態(tài)需要保持一段時(shí)間，吊足了觀眾的胃口之后再拍追蹤者，在緊張的氣氛中開始下一場(chǎng)追擊。
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《深入敵后》(Behind Enemy Lines)，戰(zhàn)爭(zhēng)片，動(dòng)作片，歐文．威爾遜主演。

2．6看不見的追蹤者
    人們都有一個(gè)心理：看不見的，才是最嚇人的。拍電影的時(shí)候，我們可以利用這個(gè)心理拍出恐怖的效果，前提是你要讓觀眾相信，確實(shí)有東西在追主人公。另外別忘了配上恐怖的音效。在電影《美國(guó)狼人在倫敦》中，我們的主角正走在地鐵站里，突然他聽到了異常的聲響，有狼!他驚慌地側(cè)耳聆聽，四下張望，卻不見狼的身影，只能聽見有東西在悉悉索索作響。
    突然，狼人出現(xiàn)了。這時(shí)，我們也不要太去拍狼人，而要從狼人的視角拍主人公。攝影機(jī)從角落慢慢移出，看著主人公慢慢地進(jìn)入視線。這樣拍，觀眾會(huì)覺得自己變成了狼人，正一步步逼近自己的獵物。但是，如果一開始我們就采用這樣的視角拍攝，觀眾就不會(huì)對(duì)主人公產(chǎn)生同情之感，所以我們要做好鋪墊，先拍一下主角驚慌失措、四下尋找的樣子。兩種視角的結(jié)合會(huì)帶來非常震撼的效果。
    要拍出這種效果，一定要先拍一下演員驚慌的樣子，然后轉(zhuǎn)到一個(gè)角落，從地面的高度拍演員。記得要選用短焦鏡頭，這樣可以拉大景深，讓演員看起來很遠(yuǎn)，而當(dāng)攝像師從角落走出來，逼近演員的時(shí)候，鏡頭的速度會(huì)顯得很快，比演員逃跑的速度要快得多。
    這樣的拍攝技巧非常有用，你可以一直這樣拍，直到最后一刻才讓兇手露面。
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《美國(guó)狼人在倫敦》(An。AmericanWerewolfinLondon)，驚悚片。兩位美國(guó)青年到倫敦旅行，遭狼群襲擊后化身為狼人。

2．7
突然襲擊
    電影里往往有很多思維定式，如果你能打破它，就能產(chǎn)生意想不到的效果。在追逐的場(chǎng)面里，一種慣用的拍攝手法是，從襲擊者的角度拍攝受害者，然后鏡頭越來越近。在這里，只要做一個(gè)小小的改變，效果就能讓人震驚。
    在電影《拿命線索》中，主角在前面逃跑，攝像師在后面追著拍。觀眾們已經(jīng)習(xí)慣這樣的情景了，他們想，他一定跑著跑著就跑到了一個(gè)門口，或者突然停下米，或并是其他什么老套路?？墒钦f時(shí)遲那時(shí)快，襲擊者突然出現(xiàn)，從后面抓住了逃跑的人。這就打破了思維定式，因?yàn)橐婚_始，觀眾以為他們是處在襲擊者的視角，可他們錯(cuò)了，事實(shí)上他們并沒有占據(jù)襲擊者的視角，襲擊者就在他們身邊，最后來了個(gè)突然襲擊。這樣的設(shè)計(jì)出其不意，肯定能嚇人一跳。
    拍攝的時(shí)候，使用短焦鏡頭，緊跟在逃跑者的身后跑。設(shè)計(jì)情節(jié)的時(shí)候，最好給逃跑者一個(gè)目標(biāo)，一扇門或是一個(gè)角落都行，有了目標(biāo)，觀眾就會(huì)有期待感，他們會(huì)覺得不論如何演員都會(huì)跑到那里的。在這個(gè)過程里，你要讓攝影機(jī)稍稍追上一點(diǎn)，但在演員到達(dá)目標(biāo)之前，襲擊者一定要一個(gè)箭步跑進(jìn)鏡頭，抓住正在逃跑的人。
    這樣的設(shè)計(jì)一定要出其不意，千萬不要讓觀眾猜出你的心思，因而整個(gè)過程不能太長(zhǎng)，幾秒就夠。情節(jié)的設(shè)計(jì)要有緊張感，受害者要又害怕又絕望，跌跌撞撞地在復(fù)雜的地形上掙扎著逃跑。
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《拿命線索》(MurderByNumbers)，驚悚懸疑片，關(guān)于天才少年的殺人游戲。

2．8
神出鬼沒
    追擊場(chǎng)面也不全是一個(gè)跑著，一個(gè)追著。有時(shí)候，跑的人也需要躲一躲，希望能甩掉后面的人。這種類似捉迷藏的情景中，要想嚇到觀眾，襲擊者就得突然變得很神速，出現(xiàn)在本不該出現(xiàn)的地力。
    在現(xiàn)實(shí)生活中，襲擊者是不可能追這么快的。但在電影中，一點(diǎn)拍攝技巧加上后期剪輯就能騙過觀眾，讓他們覺得，逃跑者那一刻的遲疑的確給了襲擊者很大的機(jī)會(huì)，讓他有時(shí)間趕上來。
    右圖是電影《藍(lán)絲絨》10中的場(chǎng)景，只見丹尼斯·霍珀正幽幽地朝著一棟樓走去，過了條街，消失了。然后鏡頭切到了凱爾·麥克拉克倫，他正在樓里往下看，思索著接下來的計(jì)劃。這樣過了一會(huì)兒，鏡頭又換成了凱爾的視角，突然發(fā)現(xiàn)丹尼斯居然就在很近的地方，他出現(xiàn)得如此神速，觀眾肯定會(huì)嚇一跳，凱爾也要繼續(xù)逃跑了。一個(gè)本來挺普通的人，一但學(xué)會(huì)了神出鬼沒，就令人恐怖了。
    拍攝這樣的情景有幾個(gè)注意點(diǎn)，第一個(gè)鏡頭拍襲擊者，他應(yīng)該消失一陣子，需要被墻啊或是樓梯什么的擋住。第二個(gè)鏡頭要拍逃跑者，他必須停下來思考。第三個(gè)鏡頭要從逃跑者的角度拍攝，一定要選用長(zhǎng)焦鏡頭，這樣會(huì)讓襲擊者顯得更近，效果也更好。
    在《藍(lán)絲絨》中，凱爾是向下看的，在拍攝你自己的電影時(shí)，演員可以隨意向前看或是向上看，但一定要保證追蹤者已經(jīng)消失了。拍攝的時(shí)候，追蹤者也可以跑動(dòng)，可是那樣的話，他就不會(huì)顯得那么神速了。一個(gè)在遠(yuǎn)處幽幽走著的人突然在面前現(xiàn)身更能讓人嚇出一身冷汗。
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《藍(lán)絲絨》(Blue Velvet)，恐怖懸疑片。主演是丹尼斯·霍珀、凱爾．麥克拉克倫。

2．9
千鈞一發(fā)
    眼看著角色就快要逃脫了，罪惡的魔爪卻又從身后襲來，這情景也挺嚇人的，導(dǎo)演要到最后才用，因?yàn)檫@一次要是再被追到了，該角色要不馬上會(huì)死，要不就是徹底跑不掉了。
    在電影《人類之子》中，我們可以看到三個(gè)演員正在樓道里跑著，追他們的人已經(jīng)被他們**在地了。他們跑到一扇門前，拼命地想打開，這時(shí)，只見鏡頭向他們推近。
  在那三個(gè)人逃跑的同時(shí)，另外一個(gè)鏡頭中，倒地的人正在慢慢地爬起來。拍這個(gè)人時(shí)，攝影機(jī)要慢慢地后退。兩個(gè)鏡頭的結(jié)合會(huì)制造出無比緊張的氣氛。在《人類之子》中，倒地的人還沒有真正地追上來，他只是爬起來就已經(jīng)夠嚇人了。在你的影片中，如果真的有人在后面追，效果就更強(qiáng)烈了。
    在設(shè)計(jì)這樣的情節(jié)時(shí)，要給演員設(shè)置一個(gè)障礙，例如一扇鎖住的或是卡住的門，總之一時(shí)半會(huì)兒打不開。演員開門的時(shí)候，第一臺(tái)攝影機(jī)就可以從后面推上去。第二臺(tái)攝影機(jī)用來拍襲擊者，拍的時(shí)候要慢慢地向后退。你沒有必要把襲擊者拍得很清楚，他可以躺在地上，也可以在很遠(yuǎn)的地方，只要攝影機(jī)慢慢向后退，就可以制造出緊張的氣氛。
    拍攝的時(shí)候，兩臺(tái)攝影機(jī)一臺(tái)手持，一臺(tái)放在攝影推車上，這樣拍出的效果才更恐怖。拍攝逃跑者要使用手持?jǐn)z影機(jī)，而拍攝身后襲擊者的攝影機(jī)要放在攝影推車上。最終的效果是，一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán)，一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)。穩(wěn)的鏡頭顯然占了上風(fēng)，襲擊者的勝利已成定局。
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《人類之子》(Children ofMen)，科幻片、災(zāi)難片，展現(xiàn)了世界末日前的眾生相。

2．1 O
追蹤的腳步
    追逐的場(chǎng)景中，前后兩個(gè)人并不一定是受害者和襲擊者的關(guān)系。有時(shí)候后面一個(gè)人僅僅只是想追上前一個(gè)人而已，并不想傷害他。這樣的情節(jié)里，被追的人最好對(duì)身后的狀況毫不知情。
    在電影《天使愛美麗》中，男主角在前面跑著，愛美麗在后而跟著，試圖追上他。這時(shí)，攝影師采用了很低的角度，重點(diǎn)拍愛美麗的腳。此時(shí)，觀眾可以感受到她焦急的步伐，也能感受到她離男主角的距離。低角度拍出的效果要比正常視角好很多，我們就是要這種緊張感。
    拍攝的時(shí)候，攝影機(jī)要緊跟在追蹤者的身后，在前面跑的演員要稍微偏右一點(diǎn)，不要擋在攝影機(jī)前，保持這個(gè)角度才能同時(shí)拍進(jìn)兩個(gè)演員。還有一個(gè)技巧，追蹤者不要跟前面的人一個(gè)方向，她只要徑直向前跑就行了，這樣你才能比她跑得快一點(diǎn)，拍清楚她的腳，同時(shí)保證前面的人也在鏡頭里面。
    用這種降低視角的方法拍攝出的畫面會(huì)讓觀眾浮想聯(lián)翩，他們追隨著主角的步伐，猜測(cè)著他的表情，心情隨著距離的遠(yuǎn)近起起伏伏，這就是我們要的效果。當(dāng)然，這個(gè)鏡頭不能單獨(dú)用，前因后果還是要交代清楚的。
    這種鏡頭很好拍，可以用手持?jǐn)z影機(jī)拍，也可以用攝影推車拍，演員在跑的過程中可以改變方向，爬山也沒問題，但是鏡頭的時(shí)間不宜太長(zhǎng)，不然觀眾會(huì)崩潰的。
    在《天使愛美麗》里，這個(gè)鏡頭還是有點(diǎn)喜劇氣氛的。當(dāng)然，你也可以用這種技巧拍出嚴(yán)肅一些的鏡頭，比如說特務(wù)偷偷跟蹤的情景。
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《天使愛美麗》(Amelie)，法國(guó)文藝片，講述一個(gè)善良少女的生活和愛情。