電視專題：拍攝的細節(jié)性（上）

　　在電視專題節(jié)目中，細節(jié)有著特別重要的作用。專題節(jié)目與故事片不同，故事片一般都有曲折起伏的情節(jié)，可以靠比較強烈的情節(jié)性來吸引觀眾。而專題節(jié)目往往沒有特別曲折的情節(jié)，大多數(shù)的專題節(jié)目很難靠情節(jié)性來吸引觀眾。專題節(jié)目吸引觀眾，表現(xiàn)環(huán)境特征和人物性格主要是靠細節(jié)。生動傳神的細節(jié)對于視專題節(jié)目是如此重要，以至一部專題節(jié)目中如果沒有讓人印象深刻的細節(jié)，那么，這部片子的拍攝就不能算是成功的。而一個動人的細節(jié)則往往讓觀眾記住部片子。在《公茶陵老區(qū)紀行》里，有一個“人拉犁”的細節(jié)，鏡頭上是，一個駝背的老人和一個十五六歲的少女拉著一張犁，在水田里深一腳淺一腳地艱難地拉沉重的犁。這個細節(jié)在觀眾中產(chǎn)生了強烈的反響。

　　細節(jié)可以是環(huán)境的，如《難圓綠色夢》里沙漠上孩子們抓老鼠、小蟲在沙上跑、家里炕上一層沙土，都表現(xiàn)出沙漠特有的環(huán)境特征。細節(jié)也可以是人物偶爾的動作、不經(jīng)意的表情、一瞬間的反應(yīng)、控制不住的流露，以及種種以表現(xiàn)出人物內(nèi)心的東西，在《京城百姓家》中的《斗室琴聲》中有一個細節(jié)：節(jié)衣縮食培養(yǎng)女兒學(xué)鋼琴的父親晚上要帶女兒去聽音樂會，父親推著自行車出了家門，女兒說：“爸，咱們打‘的’去吧?！备赣H拍拍自行車的座墊，回答道：“你還是坐我這‘的’得了?！边@個細節(jié)，非常生活化而又傳神地表現(xiàn)出不愁衣食的女兒的天真和經(jīng)濟實力不強的父親的幽默。

　　細節(jié)要靠編導(dǎo)和攝像在拍攝現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)，如《難圓綠色夢》中徐老漢看到自己親手栽種的林子被毀后的痛哭，《路》中甘柏林晨起后，老伴為他梳理頭發(fā)的情景?！洱埣埂分校四芨吆土硗庖粋€男同學(xué)因為值日的事打了一個女同學(xué)，雇老師叫到屋里教育了一番后被罰去提水沖廁所，盡管剛剛被老師批評過，但小男孩依然不脫孩子調(diào)皮的天性，他們在合力提上一桶水沖完后，誰也不愿拎空桶，于是兩個人玩“剪刀錘子布”的游戲，誰輸了誰就拎空桶下去。這個細節(jié)令許多觀眾看了忍俊不禁。

　　細節(jié)有時是一瞬即逝，所以要靠攝像的及時反應(yīng)和搶拍。在拍攝《大林的一家》時，兒子大林與母親唱起《世上只有媽媽好》時，沒想到大林先天聾啞的姐姐也用手語和他們一起唱，攝像發(fā)現(xiàn)并及時拍攝了這個細節(jié)，當播出時，許多觀眾都為女兒的真實感情而流了眼淚。

　　在跟蹤拍攝中常常能發(fā)現(xiàn)很好的細節(jié)，如《母親》中有一處細節(jié)：母親在小菜攤前撥弄著廉價的豆苗，但猶猶豫豫不想買，她在菜市上轉(zhuǎn)了一圈，實在找不到更便宜的菜，無奈又回到小攤前，十分不愿意地從錢包里掏出一枚硬幣，買了點豆苗，又向攤主交涉討回幾分錢，這些下意識的反應(yīng)，不自覺的舉止和情緒變化，將這位母親“只有靠節(jié)儉來撫養(yǎng)兒女”的想法，作了具體而真實的描述。《母親，別無選擇》中田惠平為兒子補課，母親一遍遍教兒子數(shù)數(shù)，兒子卻一遍遍出錯，當兒子難過得哭時，田惠平邊擦去兒子的眼淚邊安慰他，隨后自己也禁不住輕微地嘆息了一聲。這一細節(jié)表現(xiàn)出母親在極大的耐心下的內(nèi)心的壓抑和痛苦。

　　細節(jié)也是表現(xiàn)主題的有力手段，如《共有的家》里兩只從樹上掉下來，被許家人收養(yǎng)的小白鷺自由自在地站在許家的門檻上，門外不遠的地方，許家老少在高聲嬉戲，這一人與白鷺和睦相處的細節(jié)表現(xiàn)出了地球是人和動物共有的家園這一主題?！蹲詈蟮纳缴瘛分忻辖鸶＠夏赣H不滿的嘟味：“神走了，不會來了”的細節(jié)，巧妙地點出了《最后的山神》的主題。