攝像基礎(chǔ) 攝像人員必需認(rèn)識：第三節(jié) 電視畫面的作用

第三節(jié)、電視畫面的作用 

1、畫面是電視傳達(dá)信息的主要媒介

2、畫面作為反映現(xiàn)實(shí)的手段

3、電視畫面的敘事和表情作用

前面我們討論了電視畫面應(yīng)該是電視傳播的主要手段，聲音應(yīng)該是輔助手段。這種輔助手段并非可有可無的陪襯。電視應(yīng)該和電影一樣主要靠畫面來敘述事件、故事，表達(dá)作者的思想感情。因此敘事和表情是電視畫面的兩大功能，敘事功能就是靠它講故事。 

以電視劇《今夜有暴風(fēng)雨》中裴曉云洗澡的兩組畫面為例： 

第一組： 

曹鐵強(qiáng)走到火爐邊打開爐蓋用鐵鉤狠狠地捅著爐子。 

裴曉云被驚醒，茫然地望著曹鐵強(qiáng)的舉動(dòng)。 

曹鐵強(qiáng)拿起臉盆急匆匆地走出帳篷端來一盆雪倒進(jìn)桶內(nèi)。 

裴呆呆地望著曹。 

雪溶化了，桶內(nèi)冒著熱氣，帳篷內(nèi)漸漸熱氣彌漫。 

裴曉云微微張了張嘴，把要說的話咽了回去。 

二人無言地對視著，交流著含有說不盡的話語。 

第二組： 

透過帳篷的窗口，裴雙手捂著臉哭著，窗外出現(xiàn)了：小河邊的孤舟，茫茫的雪原…… 

第一組畫面敘述了曹鐵強(qiáng)為裴曉云準(zhǔn)備洗澡水的這一情節(jié)過程。 

第二組畫面已沒有情節(jié)過程，情節(jié)停頓了，只有情感的抒發(fā)--抒發(fā)了裴曉云第二次獲得了作人的權(quán)利，第一次感受到人間溫暖時(shí)的激動(dòng)心情。  

故事影片《天云山傳奇》馮曉嵐死后，銀幕上出現(xiàn)了這樣幾個(gè)特寫鏡頭：

（1） 桌邊蠟燭燃盡了； 

（2） 竹桿上掛著馮曉嵐的破羊毛背心；

（3） 灶邊的案板、菜刀和切了一半的咸菜； 

（4） 有補(bǔ)丁的舊窗簾。 

這組空鏡頭，通過具體畫面形象，表現(xiàn)了馮曉嵐為了追求革命理想、情操和愛情，歷盡了人生的坎坷，無私地奉獻(xiàn)出自己一切的高尚品質(zhì)。這也是一組典型的表情畫面。電視劇《丹姨》是一部表意性很強(qiáng)的作品。丹姨治好了五嬸的病，五叔全家到教堂（診所）向丹姨道謝，畫面處理的十分抒情，表意色彩很濃。這時(shí)正當(dāng)珍妹問起丹姨的愛人，勾起丹姨傷心的往事，使她陷入痛苦的沉思之中。鏡頭畫面為大全景，從教堂向外拍，兩扇明亮的窗子對稱于畫面的兩側(cè)，門的光影投入地面，后景為大海，丹姨襯托在明亮的水面上，輪廓清楚，她在門外低頭深思。教堂內(nèi)光線微弱，構(gòu)成暗調(diào)，形成沉悶的情調(diào)，五叔一家跪在丹姨面前，丹姨站起，立于畫面中心，曝光稍過，丹姨成半剪影，形體似乎膨脹發(fā)光，是一幅圣母下凡的形象，充分發(fā)揮畫面表意功能，感人至深

以上舉例只是為了區(qū)分?jǐn)⑹潞捅砬楫嬅娴牟煌?。但在?chuàng)作實(shí)踐中，總是把畫面的敘事功能和表情功能融合在一起。使畫面在敘事的過程中表現(xiàn)出感情來。 

前蘇聯(lián)影片《莫斯科不相信眼淚》中描述主人公卡嘉感到孤單的一組鏡頭畫面就是表情和敘事相結(jié)合的例子：卡嘉消沉地躺在床上，先是關(guān)掉屋里的吊燈，接著上好鬧鐘，然后是她抽泣的背影，最后關(guān)掉臺(tái)燈，室內(nèi)呈現(xiàn)出一片蘭光。這組畫面既敘述了她的生活現(xiàn)狀，又表達(dá)了她內(nèi)心的傷感。這里色光的變化，包含著感***彩，參與了劇作。畫面的敘事和表情功能融合在一起，從而激起了觀眾對她的同情。